ナポリのサン・カルロ美術館でロッシーニのエルミオーネ - レビュー

ナポリのサン・カルロ美術館でロッシーニ作「エルミオーネ」 – ウィリアム・フラッティによるレビュー – 最も忠実な音楽愛好家が世界中から集まりました –

ジョアキーノ・ロッシーニの本格的なオペラの場合、特にそれがしばらくペーザロの舞台から消えていた場合’ 何年もの間、ナポリのサン・カルロ劇場のような大きな劇場のプログラムに参加すると、最も熱心な音楽愛好家が一斉に移動し、この機会に彼らが世界中から到着したことを指摘するのは正しいことです。

本当に興味深いのは、国際的スター、アンジェラ・ミードがハーマイオニー役で参加していることであり、この役は故アルベルト・ゼッダの指導の下で研究され、大成功を収めた。トリノでの第一回十字軍でグリエルモ・テルとイ・ロンバルディが共演した後、このアメリカ人ソプラノ歌手は昨年8月のROFでのXLガラのためだけイタリアに戻ったため、パルマでのルイーザ・ミラーのキャンセルを受けて待つことが重要になった。ミード夫人は本当に上手で、完璧なテクニック、時間厳守の妙技、管楽器の見事な使い方、すべての音符に豊かで流れるような声、教科書的なロッシーニのフレージングと意図、特に鋭くドラマティックなアクセントなど、それについては疑いの余地がありません。それにもかかわらず、指揮者とオーケストラの間に接着剤が不足しているようで、特に聴衆との感情的なつながりの点で、演奏に悪影響を及ぼしています。

したがって、作者はアレッサンドロ・デ・マルキであるように見えますが、彼は正確で几帳面であるにもかかわらず、アクセント、活力、劇的な激しさに欠けており、悲劇の不調和な感情を吸収するのが非常に困難です。 2019 年 11 月 7 日、いつも時間厳守ではないオーケストラと、何度か単独行動をする合唱団のおかげでもありました。時々、テンポがわずかに延長されると、管楽器奏者が少し困難になるように見えることがあります。’ 長すぎます。

テレサ・イエルヴォリーノは技術的にも文体的にも優れたアンドロマケだが、彼女の場合でも何かが欠けている。

ジョン・アーヴィンは非常に正確なピッロですが、彼の声量は偉大なナポリの劇場には小さすぎるため、上手に歌っているにもかかわらず、明らかに不十分であるように見えます。

アントニーノ・シラグーザは、イドレーノの最近の成功を受けてオレステス役に戻り、いつものロッシーニの知識を活かして演じます。残念なことに、彼はタイミングが難しく、非常に不快な押しつけで文章を終えることを余儀なくされています。

グイド・ロコンソロはかなり効果的なフェニキア人ですが、フィリッポ・アダミのピラデスとクリスティアーノ・オリヴィエリのアッタラスは少し効果的です。’ 不安定な。

ガイア・ペトローネは彼女にとって鋭すぎるクレオーネ役に苦戦しており、キアラ・ティロッタは控えめなセフィサ役を演じている。

ヤコポ・スピレイのショーは、ギリシャ悲劇にインスピレーションを得て、そこに描かれている感情がいかに現代的であるかを示し、帝国様式から 20 世紀までの要素で構成される現代の新古典主義の時代に置き換えられています。おそらく時間がないためか、監督の仕事は急いで行われているように見えます。これは特に大衆に顕著ですが、主人公やカウンターシーンではより効率的です。ニコラウス・ウェーベルンによるセット、ジュジ・ジュスティーノによる衣装、ジュゼッペ・ディ・イオリオによる照明は機能的で非常に現実的です。

むしろ全員に対する拍手は抑えられており、散発的に歓声が上がるだけだった。

ウィリアム・フラッティ