レビュー: TOSCA からトッレデルラーゴへ

レビュー: トッレデルラーゴの TOSCA、2017 年 10 月 8 日。指揮はデヤン・サヴィッチ、演出はエンリコ・ヴァンジーナ、出演はクリスティン・サンプソン、ダリオ・ディ・ヴィエトリ、アルベルト・ガザーレ。

アントニオ・マネスキ

私は『トスカ』を最高のメロドラマだと考えています。あらゆる細部に天才性が見出され、演劇的には完璧です（この場合、サルドゥの作品は本当に貴重です！）。各キャラクターは、プッチーニによって大砲の射撃 (スカルピア) と画面外での緊張した呼びかけの両方を使用してアナウンスされます (トスカ）は、陽気で遊び心のある音楽（聖具室）であり、その顕著な特徴を構築しています。したがって、実行時に個人的な解釈を行うことは非常に困難です。ニュアンスを考慮することしかできません。しかし、場合によっては、まさにこのゲームこそが違いを生むのです。

2017 年 8 月 10 日、トッレデルラーゴにて、クリスティン・サンプソンは、神経質で攻撃的で憤慨するトスカでした。彼のステージキープは素晴らしく、決してやり過ぎはなく、放棄ポイントは強制的に管理されました。彼女は権威主義者のトスカであることが判明し、したがって、私たちがよく見慣れている他の素朴で偏屈な殺人者よりも殺人者としてより信頼できるものでした。ボーカルの観点から見ても、サンプソンはこの路線を維持し、持続的な風とすべての音域で豊かな音を伴って、力強く決定的な歌唱を披露しました。「...He sees ch'io pingo....」では、「see」の音符の値の管理が不適切だったために、声がクレッシェンドで上昇することができなかったのは残念です。「Vissi d'arte」の「...Signor..」も同様で、やはり管楽器の管理が不完全だったため、急遽閉店となった。一方で、第二幕の高音や第三幕の「刃」は正確かつ鋭かった。全体的に見て、素晴らしい取り組みでした。

ダリオ・ディ・ヴェトリは心地よい音色を持ち、高音はあまり響きませんが、かなり滑らかで自信に満ちた音を奏でます。優れたフレージングと注目すべきステージ上の存在感。残念なことに、監督への視覚的依存により、カヴァラドッシの信頼性が何度も損なわれ、彼の演技は、すべてにもかかわらず、少し学術的でした。

透明感のある、力強すぎない声のアルベルト・ガザールが「スカルピア」でした。現場に入って以来、ガザールは模範的な方法でぬるぬる男爵に没頭していることを示しました。彼のスカルピアは、気品と優雅さを決して失うことなく、好色で攻撃的でした（「…..mie brame inferociva…」）。

ダヴィデ・ムーラのアンジェロッティは声も景色もぎこちなかった。

クラウディオ・オッティーノの面白い聖具師は、偉大なプロのようにステージ上で動き、自分の役を正しく歌いました。フランチェスコ・ナポレオーニ演じるスポレッタは、他のキャスト同様、良くも悪くも目立った存在ではなかった。合唱団とオーケストラは素晴らしく、デヤン・サヴィッチの優雅な指揮でした。

エンリコ・ヴァンジーナの演出と古典的で機能的なプッチーニのシーンにより、パフォーマンスは速くて楽しいものになりました。美しい衣装はフロリディア・ベネデッティニとディエゴ・フィオリーニによるものです。

Valerio Alfieri のライトは、セットアップの古典主義と少し衝突しました。作品の特定の瞬間を強調するために、被写体を雄牛の目で撮影してシーンを暗くしました。すべてはやや暴力的で、わずかに同期的な方法で行われます。

聴衆は主に外国人で、通訳を心からの拍手で迎えました。

アントニオ・マネスキ

PHOTO プッチーニフェスティバルトッレデルラーゴ