Di Natalia Di Bartolo – Il capolavoro di Bizet alla Deutsche Oper Berlin (10 aprile 2014) con Roberto Alagna e Béatrice Uria Monzon.

Il presente articolo è stato pubblicato originariamente nel 2014 su Opera Libera, su Operaamormio e Operamylove (in lingua inglese). Viene qui riproposto, in forma integrale, nell’archivio ufficiale dell’autrice.

CARMEN [Natalia Di Bartolo ©] Berlino, 10 aprile 2014.

(Following French and English translations from Roberto Alagna’s Facebook official page)

Immediatamente dopo lo straordinario successo della messa in scena de “Les Troyens”, monumentale capolavoro di Hector Berlioz, al Deutsche Oper Berlin di Berlino, in cui Roberto Alagna si era dimostrato uno splendido Enée, doppia recita prevista, sempre per Alagna, per questa Carmen berlinese, di cui la prima è andata in scena il 10 aprile 2014.
Uno spettacolo di qualità, nel quale spiccavano, equamente spartendosi scena e gloria, i due protagonisti, il grande tenore nei panni di Don José, e Beatrice Uria-Monzon in quelli di Carmen.
I due artisti avevano rivestito i rispettivi ruoli in altre occasioni: due partners collaudati, allora, innanzitutto, ma soprattutto “complici”: coordinati alla perfezione, sia nel canto che nell’azione scenica. L’emozione che ne scaturiva era decisamente unica: la loro interpretazione dell’Opera di Bizet ha avuto del magico. Entrambi erano talmente “presenti” e “dentro” i rispettivi personaggi che l’emozione era palpabile. Il finale è stato da manuale, anche perché, in tutto lo svolgersi dell’Opera, lo snodarsi spesso concitato dell’azione non ha minimamente intaccato la correttezza della prestazione vocale dei due artisti.
Béatrice Uria-Monzon si è dimostrata Carmen flessuosa ed elegante, vocalmente e scenicamente mai volgare, dolente, più sofferente e meno sfrontata rispetto ad altrui interpretazioni del personaggio, perfettamente rispondente ai canoni vocali voluti da Bizet e nello stesso tempo personalissima e di grande spessore interpretativo.
Voce in gran forma, Roberto Alagna, si è calato come sempre a capofitto nel ruolo che, a suo dire, preferisce: espressione, uso della tecnica, dizione e fraseggio perfetti, vocalmente sempre splendido negli acuti e nei coloriti, anche in questo personaggio, in cui è davvero grandissimo. Le sue sfumature interpretative e sceniche, oltre che vocali, poi, erano incessanti e di grande espressività.
Il celebre tenore ha dato vita ad un Don José vulnerabile e combattuto, ma allo stesso tempo violento, cosa che spesso non viene sottolineata: chi è capace di uccidere, come avviene nel finale di quest’Opera, deve avere un’indole portata a farlo e ciò si deve leggere obbligatoriamente in tutto il suo comportamento nello snodarsi dell’azione, fin dall’inizio, fin da quando Carmen fa sì che questo lato nascosto del suo carattere venga fuori. E con il grande Roberto, guidato dalla regia di Soren Schuhmacher, tale preogativa è venuta fuori con prepotenza, a tratti con una veemenza tanto opportuna e studiata quanto credibile e realistica, a cui si rispondeva da parte di Carmen con una naturalezza ed una verosimiglianza da far rabbrividire d’emozione…il che, visti, alcuni dati caratteriali che accomunano i personaggi, sia pure così diversi e lontani, di Don José e di Otello, ci lascia pregustare un’interpretazione superlativa del Moro verdiano da parte del celebre artista siculo-francese, prevista alle Chorégie d’Orange per l’agosto prossimo. Attendiamo con ansia.
Una nota di merito, fra gli interpreti tutti corretti ed apprezzabili insieme al Coro del DOB, alla deliziosa Elena Tsallagova, giovane Micaela, talentuosa interprete a cui l’esperienza futura donerà certamente maggiore spessore interpretativo, soprattutto esaltando le caratteristiche di dolcezza del personaggio.
Su tutti l’ottima direzione del Maestro Giuseppe Finzi, che, alla guida dell’Orchestra del DOB, ha tenuto in pugno un’Opera lunga e difficile, che per le sue caratteristiche può tendere pericolosamente a sfaldarsi o a diventare chiassosa, a discapito soprattutto della qualità del timbro e del colore orchestrali, che invece si sono dimostrati assolutamente adeguati.
Grande successo di pubblico, applausi scroscianti d’emozione, in particolare alla prima uscita dei due protagonisti, ancora visibilmente commossi ed immedesimati.

>>Traduction française

Immédiatement après l’extraordinaire succès des ” Les Troyens”, le chef d’oeuvre d’Hector Berlioz dans lequel Roberto Alagna s’est distingué dans le rôle d’Enée, le Deutsche Oper de Berlin lui a proposé un doublé, avec Carmen, dont la première a eu lieu le 10 avril 2014. Un spectacle de qualité, qui a permis aux deux protagonistes de partager la scène et de triompher ensemble, le grand ténor dans le rôle de Don José et Béatrice Uria-Monzon dans celui de Carmen. Dans cette distribution, les deux artistes ont déjà été réunis à plusieurs occasions : ce sont deux partenaires qui se connaissent bien, qui partagent une grande complicité et se révèlent en parfaite harmonie tant dans le chant que dans le jeu de scène. L’émotion qui en découle est certainement unique : leur interprétation de l’opéra de Bizet fut magique. Tous deux ont montré une telle présence et implication dans leur personnage que l’émotion fut palpable du début à la fin et leur engagement passionné n’a en rien entamé leur prestation vocale.
La Carmen de Béatrice Uria-Monzon est gracieuse et élégante, jamais vulgaire mais plus en souffrance et moins effrontée que celle d’autres interprètes. Elle répond parfaitement aux canons vocaux voulus par Bizet tout en offrant en même temps une lecture très personnelle de son interprétation.
En grande forme vocale, Roberto Alagna, comme à son habitude, s’est complètement fondu dans son personnage, un de ses rôles préférés dit-il: expressivité, technique vocale, diction et phrasé parfaits, un timbre toujours coloré et splendide dans les aigus, un rôle où il se révèle vraiment formidable. Les nuances qu’il apporte en permanence à sa prestation vocale comme scénique sont source d’une grande expressivité.
Le célèbre ténor a donné naissance à un Don José vulnérable et défait, mais en même temps violent, une chose qui est rarement soulignée: celui qui est capable de tuer, comme il advient dans le final de l’Opéra, doit forcément avoir des prédispositions à le faire. Cela se lit dans son comportement depuis le début, depuis que Carmen a fait émerger ce côté sombre de sa personnalité. Et chez le grand Roberto, mis en scène par Soren Schuhmacher, cette prédisposition apparaît dans toute sa suprématie, parfois avec une intensité aussi opportune et étudiée que crédible et réaliste, à laquelle Carmen répond avec un naturel et un vérisme à faire frissonner d’émotion…Ce qui, compte tenu des traits de caractère similaires qui unissent les deux personnages de Don José et Otello, n’est pas sans nous donner un avant-goût prometteur de l’interprétation du Maure de Verdi que le brillant artiste franco-sicilien a prévu de donner aux Chorégies d’Orange en août prochain. Nous l’attendons avec impatience.
Une mention particulière, parmi les autres chanteurs et le chœur du DOB qui ont tous démontré leur valeur, pour la délicieuse Elena Tsallagova, une toute jeune Micaela de talent qui, avec l’expérience, saura certainement donner une plus grande profondeur à son interprétation, en faisant davantage ressortir la douceur de son personnage.
Dans l’ensemble, l’excellente direction du Maestro Giuseppe Finzi s’est avérée tout à fait pertinente. A la tête de l’Orchestre du DOB, il a gardé toute la maîtrise d’une œuvre longue et difficile qui, par ses spécificités, peut avoir tendance à s’éroder ou à devenir dangereusement bruyante, au détriment de la qualité du timbre et de la couleur orchestrale surtout.
Un grand succès et un tonnerre d’applaudissements, en particulier lorsque les protagonistes sont sortis saluer pour la première fois, visiblement toujours empreints de l’émotion de leur scène finale, comme on peut l’imaginer.

>>English translation

Immediately after the extraordinary success of “Les Troyens (The Trojans)”, the masterpiece by Hector Berlioz in which Roberto Alagna stood out as Aeneas, the Deutsche Oper Berlin offered a second work with Alagna: Carmen. The first performance was held on 10th April 2014. A show of quality, which allowed the two main solists to share the stage again and triumph together, the great tenor as Don José and Béatrice Uria-Monzon as Carmen. The two artists have already met on several occasions as Carmen and Don José: they are two partners who know each other very well, who share a great complicity and appear in perfect harmony both as singers and actors. This gives rise to a certainly unequaled emotion: their interpretation of Bizet’s opera was magical. Both demonstrated such a stage presence and involvement that emotion ran high from the beginning to the end. Their passionate commitment never impaired their vocal performance.
Carmen by Béatrice Uria-Monzon is graceful and elegant, never vulgar, but more suffering and less brazen than by other performers. She perfectly met the vocal requirements as desired by Bizet, while providing a very personal reading of her singing at the same time.
In a great vocal shape, Roberto Alagna, as always, completely merged in his character, one of his favorite roles he said: expressiveness, vocal technique, perfect diction and phrasing, an always colorful and splendid timbre in top notes and a role where he sounds really good. His capacity to constantly produce nuances both in singing and playing is a rich source of expressiveness. The famous tenor portrayed a vulnerable and defeated Don José, but at the same time violent, which is something that is rarely emphasized: whoever is able to kill, as it happens in the final scene of the opera, must necessarily be predisposed to do so. It is perceptible in his behavior from the beginning, since Carmen made this dark side of his personality come out.
And with the great Roberto, staged by Soren Schumacher, this predisposition appears with a great supremacy. His portraying is sometimes very intense, as relevant and specifically thought, than credible and realistic, to which Carmen naturally and accurately responds, causing a thrilling emotion… Given the similarities between the two characters of Don José and Otello, this is not without giving us a promising foretaste of the performance that the brilliant French-Sicilian artist plans to give as the Moorish Verdi’s character (in August, at the ‘Chorégies d’Orange’). We are looking forward to hearing and seeing it.
Among the other singers and DOB Chorus, all of whom have proven their value, a special mention should be given to the delicious Elena Tsallagova, a young talented Micaela. Over time and experience, she will certainly be able to give a greater depth to her interpretation, better demonstrating the sweetness of her character.
The excellent work of Maestro Giuseppe Finzi conducting the DOB Orchestra proved to be quite relevant. He retained control of a long and difficult score which, because of its specific features, may tend to erode or become dangerously noisy, to the detriment of the sound’s quality and especially of the orchestral color.
A gorgeous success and a touching roar of applause, particularly when the singers came out at the first curtain call, obviously still marked by the emotion of their final scene, as we can imagine.

17 April 2014

Immediatamente dopo lo straordinario successo della messa in scena de “Les Troyens”, monumentale capolavoro di Hector Berlioz, al Deutsche Oper Berlin di Berlino, in cui Roberto Alagna si era dimostrato uno splendido Enée, doppia recita prevista, sempre per Alagna, per questa Carmen berlinese, di cui la prima è andata in scena il 10 aprile 2014.

Uno spettacolo di qualità, nel quale spiccavano, equamente spartendosi scena e gloria, i due protagonisti, il grande tenore nei panni di Don José, e Beatrice Uria-Monzon in quelli di Carmen.

I due artisti avevano rivestito i rispettivi ruoli in altre occasioni: due partners collaudati, allora, innanzitutto, ma soprattutto “complici”: coordinati alla perfezione, sia nel canto che nell’azione scenica. L’emozione che ne scaturiva era decisamente unica: la loro interpretazione dell’Opera di Bizet ha avuto del magico. Entrambi erano talmente “presenti” e “dentro” i rispettivi personaggi che l’emozione era palpabile. Il finale è stato da manuale, anche perché, in tutto lo svolgersi dell’Opera, lo snodarsi spesso concitato dell’azione non ha minimamente intaccato la correttezza della prestazione vocale dei due artisti.

Voce in gran forma, Roberto Alagna, si è calato come sempre a capofitto nel ruolo che, a suo dire, preferisce: espressione, uso della tecnica, dizione e fraseggio perfetti, vocalmente sempre splendido negli acuti e nei coloriti, anche in questo personaggio, in cui è davvero grandissimo. Le sue sfumature interpretative e sceniche, oltre che vocali, poi, erano incessanti e di grande espressività.

Il celebre tenore ha dato vita ad un Don José vulnerabile e combattuto, ma allo stesso tempo violento, cosa che spesso non viene sottolineata: chi è capace di uccidere, come avviene nel finale di quest’Opera, deve avere un’indole portata a farlo e ciò si deve leggere obbligatoriamente in tutto il suo comportamento nello snodarsi dell’azione, fin dall’inizio, fin da quando Carmen fa sì che questo lato nascosto del suo carattere venga fuori. E con il grande Roberto, guidato dalla regia di Soren Schuhmacher, tale preogativa è venuta fuori con prepotenza, a tratti con una veemenza tanto opportuna e studiata quanto credibile e realistica, a cui si rispondeva da parte di Carmen con una naturalezza ed una verosimiglianza da far rabbrividire d’emozione…il che, visti, alcuni dati caratteriali che accomunano i personaggi, sia pure così diversi e lontani, di Don José e di Otello, ci lascia pregustare un’interpretazione superlativa del Moro verdiano da parte del celebre artista siculo-francese,

Una nota di merito, fra gli interpreti tutti corretti ed apprezzabili insieme al Coro del DOB, alla deliziosa Elena Tsallagova, giovane Micaela, talentuosa interprete a cui l’esperienza futura donerà certamente maggiore spessore interpretativo, soprattutto esaltando le caratteristiche di dolcezza del personaggio.prevista alle Chorégie d’Orange per l’agosto prossimo. Attendiamo con ansia.

Grande successo di pubblico, applausi scroscianti d’emozione, in particolare alla prima uscita dei due protagonisti, ancora visibilmente commossi ed immedesimati.

Su tutti l’ottima direzione del Maestro Giuseppe Finzi, che, alla guida dell’Orchestra del DOB, ha tenuto in pugno un’Opera lunga e difficile, che per le sue caratteristiche può tendere pericolosamente a sfaldarsi o a diventare chiassosa, a discapito soprattutto della qualità del timbro e del colore orchestrali, che invece si sono dimostrati assolutamente adeguati.

CARMEN at the Deutsche Oper Berlin: Review

Photos © Deutsche Oper Berlin

+ In memoria di Béatrice Uria Monzon