ベルガモのドニゼッティ作「ロシア大皇帝ピョートル」 –...

ベルガモのドニゼッティ作「ロシア大皇帝ピョートル」 – ウィリアム・フラッティによるレビュー – ロシアの前衛芸術に強く影響を受けた比喩的なショー –

科学的研究活動と、昨年エンリコ・ディ・ボルゴーニャ、ドニゼッティ・オペラとともに始まった #Donizetti200 サイクルを継続 – ベルリン・オペラ優勝者！ 2019年の受賞歴 – は、ロシア皇帝ピョートル大帝を舞台に戻します。現代における唯一の公演は、2003 年のサンクトペテルブルク建国 300 周年記念式典に遡ります。

オンダドゥルトシアター – オペラ界にデビューしたマルコ・パチョッティとロレンツォ・パスクアーリは、ロシアの前衛芸術、ヴァシリー・カンディンスキー、ウラジーミル・マヤコフスキー、さらにはオスカー・シュレンマーに強く影響を受けた比喩的なショーをソシアーレにもたらし、オペラに敬意を表する方法を見つけました。偉大な皇帝の近代の原則。彼らの方向性は非常に機能的で、主人公とコーラスの動きも良く、キャラクターの特徴付けをうまく指向しています。唯一の弱いつながりは舞台美術の機械によって表されていますが、これは明らかに金属くずであり、したがってここで提案されている色の一般原則から逸脱しています。黄色が優勢であり、カンディンスキーによれば、それは精神的な熱に遡ることができます。ビデオでさえ、もう少し調整すれば、少し邪魔にならずに、ショーにもっと溶け込むことができたはずです。 Ondadurto は K.B. のとても素敵な衣装を使用しています。プロジェクトですが、何よりもヘアメイクアーティストに大きな拍手が送られます。マルコ・アルバの照明プロジェクトは効果的です。

リナルド・アレッサンドリーニのようなバロックのレパートリーの専門家がこのメロドラマの指揮を執ることは、間違いなく文化的価値の高い経験である。なぜなら監督は、円熟したドニゼッティに決して侵されることなく、ドニゼッティの音楽的習慣を完全に解放したリスニング体験を可能にするからである。 19世紀の最初の20年間は、何よりもまずロッシーニでした。物語全体を通しての音楽の動きは常に均一で、クリーンで、スタイルに満ちています。グリ・オリジナルリ・オーケストラは優れており、当時の楽器を演奏しており、オリジナルにはるかに忠実なリスニング体験を可能にします。ファビオ・タルターリが準備したドニゼッティ・オペラ合唱団は素晴らしかった。

タイトルロールのロベルト・デ・カンディアは、彼の普段の音楽的、芸術的プロフェッショナリズムを再確認し、その資質を完全に表現する成熟した声量で公正で権威あるキャラクターを作り上げています。彼の妙技にはかつてのような弾力性はもうありませんが、それは真にベルカントを演奏する彼の能力に比べれば些細なことです。

パオラ・ガーディナは本当に驚くべきマダマ・フリッツです。彼の出撃カヴァティーナは、典型的なロッシーニ風の風味があり、コルブランの役のアリアとほぼ対になる可能性があります。時間厳守の機敏さ、持続する高音、エレガントな混合放出の低音、美しい最後のロンドまで際立った特質。彼女の才能を完全に理解するために、より大きな劇場で、別のオーケストラでもう一度ガーディーナ夫人の演奏を聴くのは興味深いでしょう。

治安判事の役でのマルコ・フィリッポ・ロマーノの個人的な成功は十分に値するもので、見事な声と雄弁なフレージングで、彼はいつもクリーンなサウンドに支えられているいつもの面白い特質だけでなく、非常に明るい高音も披露しています。

フランシスコ・ブリトーの好演は、良いキャラクターの描き方を熟知しており、イタリアのベルカントの光のパノラマの中で最も美しい声の一人であるが、残念なことに、彼はしばしば無駄を削ぎ落とされ、特に低音の調子が良くない。