ヴェネツィアのフェニーチェでの大晦日コンサート – ナタリア ダンタスによるレビューします。 – もちろん、シエラはヴェルディと関係があります。 –
ソーシャルメディアは現在、意見、そして何よりもコメンテーターの温床となっています。特にTwitterを見ると、世界が広がります。しかし、2019年の新年コンサートの終わりに、ヴェネツィアのフェニーチェ大劇場の客席の赤い椅子から最近腰を上げた批評家が、問題のコンサートの第二部について偶然読んだとき、放送でこう言った。今年の初めにライが「しかし、シエラはヴェルディと何の関係があるの？」というような文を書いたが、彼がそれを哲学的に受け止めるかどうかは定かではない。
筆者はそれを無視しているわけではないので、ここで不幸な「大晦日評論家」に対して、彼は昨年12月29日以来ラグーンシティで繰り返された上記のコンサートを生で見ていなかったので何も理解できなかったと反論する。もちろん、シエラはヴェルディと関係があります。
私たちは、ヴェネツィアでの年初めのコンサートで二度目の国際オペラとプリマドンナの新星であるアメリカのソプラノ歌手ナディーン・シエラについて話します。ラ・シエラはまた、稀有な魅力に恵まれ、ヴェルディの『ジルダ』とともにスカラ座に登場しました。2016 年に高齢のリゴレット・レオ・ヌッチと並んで彼女が勝利を収めたことを多くの人が覚えています。そして、この美しい歌手は、今日、オペラに捧げられたヴェネツィアのコンサートの第二部で、偶然にも、彼女を大衆や国内外の批評家の注目を集めた強力な作品「カロ・ノーム」を復活させた。 。しかし、ヴェネツィアではリゴレットよりもはるかに多くの期待をもたらすシエラ/ヴィオレッタも聴かれたという、残念な「新年の批評家」にはやはり反対する人もいるだろう。オペラの声は常に進化しており、特に才能のある人は進化しています。そして’ したがって、ナディーンの場合も同様です。ナディーンは「センプレ・リベラ」を歌いましたが、それを聞いて、ジルダを4つにしました。エルゴ：シエラ・ヴェルディ万歳、私たちは彼女が椿姫の役全体をサポートするのをすぐに聞く（そして見る）ことを願っています。そして、彼女が自分の「正しい」ヴォーカリティを見つけ、とりわけ転調の荒さを滑らかにし、スタイルを洗練させ、大柄なアメリカ人の女の子の愛らしい雰囲気を手放したとき、私たちはいくつかの美しいものを聞くでしょう。そして’ 高音と弦楽器を維持しながら、おそらく叙情的でドラマティックな方向に進化する声。時間が解決してくれるでしょう。待っている間、彼女のパフォーマンスを生で目撃した人たちは、コンサートの第 2 部をすべて開催した女性に拍手を送ることしかできませんでした。
実際、テノール歌手のフランチェスコ・メーリは、おそらく声の調子があまり優れていなかったし、特にドニゼッティの「ウナ・フルティヴァ・ラグリマ」でチョン・ミョンウン監督が彼に課した遅いテンポの影響も受けていた。とりわけイタリアのベルカントで知られるこのジェノヴァの芸術家は、エリクシールでは代わりにフランス風の声の塊を提示したが、おそらくマエストロ・チョンから課せられた管楽器の長さによってペナルティを受けたのだろう。その後、彼は自分自身が普段とは異なるカヴァラドッシに少し参加していることに気づきました。
一方、ユニセフ大使であり、とりわけ彼によれば、大晦日のコンサートを指揮するために二度目にヴェネツィアに出席したマエストロ・チョンは、そのプログラムの選択について自分は無罪であると公に宣言した。反省は、元旦にRaiで放送されたオペラに捧げられた部分に一貫性がないのに適していませんでした。
ダイアナ・ダレッシオ監督による青いユニセフTシャツを着たピッコリ・カントーリ・ヴェネツィアーニによるオープニング。 “ここにあります、ここにカドリールがあります” 第四幕の始まり カルメン実際、その後ビゼーを前述のヴェルディや他のヴェルディと混ぜ合わせました。ヴィスコンティのイル・ガットパルドのためにニーノ・ロータがオーケストレーションした華麗なワルツから、クラウディオ・マリーノ・モレッティが指揮するフェニーチェ劇場の優れた合唱団に委託された合唱団に至るまでです。ナブッコの「ヴァ・ペンシエロ」とオテロの「喜びの火」。そしてここで、M° Chung は、1990 年にオペラ・バスティーユでアンジェラ・ゲオルギューのまばゆいばかりのデズデモーナとともにオペラ・バスティーユで指揮したオテロの遠い記憶を作家の中に呼び起こしました。若いチョンは、パリ劇場の芸術監督を務めて以来、橋の下にたくさんの水が流れるのを見てきたが、おそらく完全に東洋的な禁欲的な冷静さで、橋の下でさえも今でも水を豊富に流しているのだろう。ヴェネツィアのラグーン。
この多彩なヴェルディに加えて、ソプラノ歌手セレナ・ガンベロニとテノール歌手の貢献を生かしたラ・ロンディーネの四重奏曲「ベヴォ・アル・トゥオ・フレスコ・グリン」という、珍しいプッチーニもこのプログラムで見つけました。マテオ・リッピは『トゥーランドット』のアルファノのフィナーレまで到達した。とりわけ、プッチーニ／非プッチーニは、チョン自身が「愛」を中心に据えていると宣言したプログラムの名の下に演奏され、実を言うと、再びヴェルディによって避けられない結論に至るまで、音楽的にはうまく機能しなかった。ブリンディジ・ダ・ラ・トラヴィアータ。
だからこそ、このようなプログラムでは、シエラを聴く楽しみがコンサートの後半を占め、実のところ、前半の交響曲とともに、上記の「新年の批評家」に繰り返し言われることになるのです。部屋にいる一般の人々のみを対象としており、完全に交響曲第7番イ長調作品に捧げられています。ベートーベンの92。
ここで、M° Chung は、フェニーチェ大劇場のような美しく誠実な伝統のオーケストラを自由に使いながら、賢明で荘厳なダイナミクス、鮮やかな色彩、音色の洗練を実現し、自らの指揮の使命を喜んで実現しました。そして、これまで書かれてきたすべての作品に先立つこの交響曲は、その素晴らしさのすべてにおいて成功を収めました。
ナタリア ・ ディ ・ バルトーロ
写真©ミケーレ・クロセラ