レビュー：Otello al Bayerische Staatsoper -Operaeopera

レビュー：Otello al Bayerische Staatsoper – ナタリアダンタスで – AmélieNiermeyerの新しい制作のステージングを共有できません。

女性の権利の肯定のための戦いは、それが芸術から、したがって劇場からも、仕事に関しても通過することです。しかし、検出すべき基本的なポイントがあります。このステートメントは、個々の女性キャラクターの構造的価値を投資して変更することはできません。彼らの正しいキャラクターの意味合いは、自分だけであるように作成されています。

と’ このため、2018年12月2日に、AmélieNiermeyer監督が編集した新しいプロダクションでのBayerische StaatsoperでのOtelloのステージングは共有できません。

デスデモナの自由な精神を否定する人はいません。新しい、文化と表象の中に開かれていますが、戦士の女性は彼女とその周りで物語全体が回転することはできません。デスデモナは、監督の手で、侵害された女性の権利のパラディンのようなものになり、ヴェルディが魔法のように浸透させた脆弱な人間性と、モロ船長の花嫁になることができる女性が魔法のように浸透させたことを否定しました。シェークスピアペンからボイトのペン、素晴らしいヴェルディノートまで、デスデモナはウォーキリアでもドミネーターでも、犠牲の子羊の素晴らしい感度と無邪気さを持つ女性です。

代わりに、モナコでそれをモナコで解釈したアルギダとチュートニックのアンジャ・ハルテロスは、彼女が置かれていた幹のように植えられ、仕事の全期間にわたって眉を動かしませんでした。さらに、声でさえ、ソプラノは立派な声を持っていますが、繊細さ、ピアノとピアニシモ、薄くて半透明の糸、声のミラビリ、感情的な関与を必要とする部分でそれを使用すべきではありません。

このようにして、主人公のオテロ自身は、おそらく視界で、方向に影を落とし、二重の性格を持つ一種の弱い精神病薬を抱えており、英雄的ではなく、過大評価されたジョナス・カウフマンの非常に疑わしい声と解釈に委ねられました。

最小限の意味合いではなく、主人公が「モロ」として検出され、皮膚の色を変換するという事実とは別に、確かに解釈ではありません。カウフマンの噂は、チュートン語であり、したがってイタリアの仕事を誇っていることを誇っています。代わりに、テナーが喉の半分を空で吹き付ける喉の歌い、彼の横隔膜のサポートは仮説であり、額の共振器を使用するノートの定期的な「プッシュ」は存在しません。この計画は、最もうるさくて排他的な伝統的なフランセーズの「LesPêcheursde Perles」でも正当ではないため、耐え難いほど刺激されています。イタリアのオープン母音は、しばしば閉じられていました…したがって、「歓喜の」は、定期的で、多かれ少なかれステントレアル「歓喜」とは大きく異なり、視聴者は阻止され続けています。さらに、寝室のデスデモナで発売された急性閉所恐怖症。

シェークスピアのキプロスやベネチアの出来事に接続する意味合いはありませんでした。ベッドとサラ・ディ・デスデモナの暖炉の間を移動したオテロは、前世紀の40/50の期間に、明らかにイベントを配置した希望の抽象的な場所に移動しました。変更するために：これらの設定があり、さらに、それらを作成するには、それを行う方法を知る必要があります。ここでは、意図的に様式化されていますが、実際の強制が現れました。

カナダのバリトンジェラルドフィンリー、ジャゴは、特に強力な声を持っていないにもかかわらず、少なくとも何らかの形でキャラクターのアイデンティティを反映している唯一のステージで、方向に歪んでいる解釈にゆがんでいます。したがって、一方で、オテロで完全なジーンズのある種の下品で暴力的な缶を見るように見えた場合、ジャゴでは、非常に病気の存在して切断されたトニオの影を検出することしかできませんでした。同じように、私たちを反映するために、デスデモナではすべてのサテンで、赤いディテールの黒でさえ、マクベス夫人の何かさえも検出せざるを得ませんでした。したがって、イタリアの作品の疑いのある戸惑うと耕作されていないミネストローネは、したがって、支援俳優と聖歌隊によって確認されたグロテスクではるかにフェッチされた結果を伴います。