リッチャルドとゾライデ – ロッシーニ、ペーザロ

ペーザロのロッシーニ作「リカルドとゾライデ」 – ロッシーニのショーの創作は最大の批判の対象となっている –

ウィリアム・フラッティ著 –

番組のコンセプト “リカルドとゾライデ” 2018年8月17日にペーザロで行われたロッシーニの作品は最大の批判の対象となったが、これは更なる考察の出発点ともなり得る。最も矛盾した意見は、ピンコスキーには明確なドラマツルギーがなかったと非難している。台本のキャプションや本格的な転調からはほど遠く、大衆からの抗議を集めているが、支持者の承認は得られていない。労働者にもっと寄り添います。しかし、ジェラール・ガウチのおとぎ話のシーンの極端な色彩、ミシェル・ラムゼイの強烈な光、ジャネット・ラジュネス・ジングの正確な振り付けの影響力、マイケル・ジャンフランチェスコとミシェル・ジャンフランチェスコの貴重な衣装のいくつかの時代の並置を考慮して、作品全体を注意深く追います。主人公たちのある種のコミカルな態度、おそらくマーシャル・ピンコスキーの演出は、フランチェスコ・ベリオ・ディ・サルサの台本の文学的源であるニッコロ・フォルテゲリの英雄的な詩リッチャルデットに浸透する皮肉と風刺を参照したかったのでしょう。オペラのプロットでは、実際にはかなり不十分に見えます。

ジャコモ・サグリパンティは、非常に正確でクリーンな RAI 国立交響楽団の指揮を執っており、常に活気に満ちた状態で、ステージと完璧に調和し、特定の部分を彼の声にうまく適応させるために寛大なバリエーションを持ちながら、良い精神で演奏を指揮します。廃棄。

リカルドの周りをさまよった後、フアン・ディエゴ・フロレスは、もともとジョバンニ・ダヴィッドのために書かれた役でついにデビューし、いつものプロフェッショナリズムでそれを果たしました。実を言うと、彼はどのページを読んでも完全にリラックスしていて、まるで公園を散歩しているかのようです。常に技術的に完璧で、必要な弾力性を維持した賞賛に値する機敏性、非常にクリーンで輝く高音、あらゆる限界を超えた表現力豊かなフレージングは、常に優れた語法だけでなく、音や文字のすべてを明瞭に表現する素晴らしい能力によって裏付けられています。他の誰にもできません。多くの期待に応える成功が発表されました。

彼には優れたプリティ・イェンデのゾミラが同行しており、彼女はコルブランの役を彼女の軽やかな歌声にうまく適応させるために、高音でさまざまかつ複数のバリエーションを演奏します。彼女はまた、特にコロラトゥーラにおける正確さの達人でもあり、価値があると定義できるパッセージを演奏するほどです。最も哀れなアクセントさえも美味しい。細かいことを言いたくて、少し耳障りな音が聞こえることもありますが、これも彼の声の一部であり、彼のパートの正確な演奏に比べれば何でもありません。

セルゲイ・ロマノフスキーは神の命令に従って歌い、オペラの真の主人公である完璧に彫りの深いアゴランテをステージに上げます。洗練されたテクニック、柔軟でキビキビとした俊敏性、伸びやかに磨き上げられた高音、優れたフレージング。残念ながら、この役は彼にとってやや大きすぎ、高音のバリエーションが豊富であるにもかかわらず、劇的なアクセントがいくつか欠けており、バリテナー特有の低音の重みも欠けています。

ヴィクトリア・ヤロヴァヤは、音楽パフォーマンスの正確さと正確さという点で非常に優れたゾミラですが、おそらくステージの解釈には少しむらがありすぎます。ニコラ・ウリヴィエリのヒルカヌスは完璧です。素晴らしい驚きは、他の役でもう一度見たいと思っているザビエル・アンダグアのエルネストです。ファティマでは正しくプロフェッショナルなソフィア・ムチェリシビリ、エルミラではマルティニアナ・アントニエ、ザモレではルジル・ガティン。

ジョヴァンニ・ファリーナが準備したヴェンティディオ・バッソ劇場の合唱団は、より劇的な部分でもう少し噛み応えがあった方が良かったとはいえ、良い演奏をした。

ウィリアム・フラッティ

写真 ROF ペーザロ