レビュー: ヴェローナ・フィルハーモニー管弦楽団の NORMA

レビュー: フランチェスコ・イヴァン・チャンパ指揮、ウーゴ・デ・アナ演出、ヴェローナ・フィルハーモニー管弦楽団の「NORMA」。

ルーカス・フランチェスキーニ

ヴェローナ、2017 年 4 月 27 日。

At ヴェローナのフィルハーモニック劇場 オペラが上演されました ノルマ by ヴィンチェンツォ・ベッリーニ 歴史的な舞台で ヒューゴ・アナ 2004 年にアリーナ財団のためにデザインされました。

『Norma』は、主人公たちに課せられた途方もない責任があるため、演じるのが非常に難しいタイトルですが、現在では利用できる声がかなり稀であることを考慮すると、さらに困難が増しています。

これはヴェロネーゼ版でも実証されており、非常に意欲的ではありますが、結果は非常に疑わしいものとなっています。

、 主人公シラ・ボロス、初演で体調を崩し、代わりになり、私が聴いた公演を含む最後の2回の公演で戻ってきました。ハンガリーのソプラノ歌手は、非常に重要で大きく艶のある声を持っていますが、技術的なギャップにより、特に高音域で彼女の歌は甲高いものになっています。イントネーションに欠陥のある「Casta Diva」は、入場後、常に限界に近いパフォーマンスを続け、テッシトゥーラが顕著に中心となり、雄弁なフレージングにも成功するフィナーレでのみ限られた救いを見つけましたが、全体としてはテストです。ポジティブではありません。

ルーベンス・ペリッツァーリ それは Pollione 精力的な昔ながらの地方の劇場で、かなり自信に満ちていて、適切な声色を持っていますが、アクセントとスタイルを分析すると、結果は完全に満足のいくものではありませんが、私の意見ではレパートリーから除外すべき役を誠実に成功させています。

はるかに良くなりましたAdalgisa によって アンナ・マリア・キウリ その意図は非常に適切であり、声高さは適切であり、たとえいくつかの高い手足が少し強制されていたとしても、驚くべきことに積極的な証拠です。

平凡 マルコ・ミミカ、オロヴェソ、この役割に適切な声とスタイルを持っている人がいますが、多くの場合、声は交互であり、スタイルは正確には洗練されていません。若い年齢を考慮すると、将来的には、特に高貴な解釈の中で最も研究されている役割に焦点を当てることが望ましいです。

とても、とても良い マディナ・カルベリ、クロティルデ、彼の慎重な性格は信頼でき、短いスピーチは完璧で、プロフェッショナルです フラヴィウス作：アントネッロ・セロン.

オーケストラと合唱団、後者はアリーナ財団のヴィト・ロンバルディ監督 彼らは、彼らの優れたプロフェッショナリズムを裏付ける、非常に説得力のある証拠を提供してくれました。

表彰台に立つフランチェスコ・イヴァン・チャンパ、たとえチャンスが常にバランスしているわけではないとしても、重要なキャリアを積んでいる監督です。ヴェロネーゼの演奏は私が聞いた中で最高の演出の一つです。決して過剰ではなく、持続的で活気に満ちたサウンドに非常に注意を払っており、説得力のある方法でピットとステージを調整することができます。彼の作品は文献学的な読み物ではなく、ところどころのやり直しやさまざまなカットがすべて排除されていますが、キャストを考慮すると、おそらく義務的だったこれらの選択に注目する価値があります。難しい演技を熟練の技と演劇的センスで指揮したことに拍手が鳴り止まない。

ついにショーは完全にキュレーションされました アナ・ヒューゴ柱と雄大な壁を備えた記念碑的な新古典主義様式のインスタレーションで、ナポレオンの肖像画と、当時流行していたギリシャローマ美術を描いた 18 世紀の彫刻が追加されました。個々のシーンでもアンサンブルでも、優勢な形容詞はエレガンスです。しかし、監督が伝えたいメッセージは理解できず、ノルマをナポレオン時代に設定することは、この作戦の理由、ドルイドとローマ人の衝突で何を表現したいのか、そして設定自体について多くの疑問を残しています。帝国風の衣装が美しいですね。

聴衆は大きな熱意と多くの参加をもって拍手を送りました。