レビュー: マエストロ ローランド ベーア監督、フィレンツェ オペラ座の「DIE ZAUBERFLÖTE」。
ウィリアム・フラッティ、レナータ・ファントーニ著 –
すべてが非常に均質で同じ波長にあるように見えるため、この作品の芸術的パフォーマンスについてさまざまな意見を表明することは簡単なことではありません。そして、たとえこのコンパクトさがエキサイティングな瞬間に勢いを失うことなく平均に固定されているとしても、これが最大の利点です。
音楽の分野からスタートして、 ローランド・ベーア 一つの価値を認識しなければならない 管理 古典的なスタイルが中心にあり、ピットとステージの間で良好な対話が行われていますが、特に贅沢なフレージングやニュアンスはありません。音はいつも最高ですマッジョ・ミュージカル・フィオレンティーノ管弦楽団 そしてその証明 ロレンツォ・フラティーニ率いる合唱団.
ソロ歌手にも同じことが言えます。 レオナルド・コルテッラッツィの『タミーノ』、アンナ・ギリンガムの『パミーナ』、クリスチャン・センの『パパゲーノ』、ゴラン・ユリッチの『ザラストロ』 それらは優れた歌唱ラインを伴い、ある種のモーツァルト的趣味を示しているが、誰もこのオペラの特定のページを思い出させるほど、輝いたり、輝いたり、目立ったりすることはない。
ただし、劇的なアクセントの使用にはかなりの改善が見られます。 オルガ・プドヴァ。彼の 夜の女王 彼女は常に優れたイントネーションと非の打ち所のない輝かしい高音に恵まれており、ここ数年の声の成熟と優れた技術的な準備に支えられ、やや活発な中央部が特徴です。もし歌手がこの方向に進み続けることができれば、この難しいキャラクターで足跡を残す機会が確実に得られるだろう。
他のすべての文字も効果的であり、表現の高品質レベルによく適しています。 ヒーラ・ペ、セシリア・ベルニーニ、ヴェタ・ピリペンコの三人の女性。ミュンヒナー・クナベンコールのソリストの3人の子供たち、ジュリア・ボルカートのパパゲーナ、マルチェロ・ナルディスのモノスタトス、フィリップ・スミスのオラトーレ、クリスティアーノ・オリヴィエリとオリヴァー・ピュールクハウアーの司祭と武者たち。
番組のサイン入り ダミアーノ・ミキエレット – コン パオロ・ファンティンによるセット、カルラ・テティによる衣装、アレッサンドロ・カルレッティによる照明、カルメン・ツィンマーマンとローランド・ホーバスによるビデオデザイン – 元々はヴェネツィアのフェニーチェ劇場の舞台で制作され、魔術とフリーメイソンに関連する象徴性の多くを取り除き、人生への入門の真のプロセスに焦点を当てました：思春期の学校、遊びと幻想の時間の終わり、そして大人の始まり。この目的のために、物語全体が学校に設定されており、すべてが非常に機能的で文献学的です。それにもかかわらず、このビジョンは共有可能ではあるものの、すべてが非常に平坦でほぼ二次元になり、あまり刺激的ではないため、そこから生じる感情は本当に最小限に抑えられています。しかし、ミキエレットのプロフェッショナリズムと、非常に価値のある演出ノウハウは評価されるべきである。
ウィリアム・フラッティとレナータ・ファントーニ
写真©シモーネ・ドナティ – テラプロジェクト – 対比