レビュー: トゥーランドット、ウィーンのメモのみ

レビュー: トゥーランドット、ウィーン国立歌劇場でのウィーンのメモのみ。

、 ジャコモ・プッチーニ作「トゥーランドット」 防爆仕様です。彼女には何も影響しない…特に次のような場合は、時々目を閉じてください。 ステージング それは？ マルコ・アルトゥーロ・マレッリ監督で再び流行中 ウィーン国立歌劇場 現在では 2016-2017シーズン.

しかし、この傑作が耐衝撃性を備えているからこそ、重要なことは、その代わりに音楽と声が存在するということです。それは次のとおりです ウィーンの朗読の中で、’2017 年 3 月 8 日 彼らは皆そこにいました。

私の印象かどうかはわかりませんが、ウィーンの劇場オーケストラは、おそらく音響効果のおかげで、おそらく他の作家では出てこない音をプッチーニの中に見出しています。音の深さ、弦の推進力、色彩の素晴らしさ…確かなことは、私は数年前、特にトスカに関して同じような感覚を頻繁に感じたことです。プッチーニでも、他の劇場でも、このようなオーケストラを聴いたことはありません。明らかに監督の鉄拳は痛くない、たとえ私がやったとしても 素晴らしいオーストリア人の教授陣 おそらく彼らも一人で行くだろう。

の場合 マエストロパオロ・カリニャーニ 彼らは探していたものを見つけました、そしてその逆も同様です。表情豊かで心のこもった演出、特に第一幕のスリリングなダイナミクス…アルファノのエンディングさえも楽しめる能力。ピットとステージの一体感は、偉大な劇場の偉大なプロフェッショナルにのみ特有のものです。

したがって、もし完璧なプッチーニの音が神秘的な深淵から湧き上がってきたとしたら、それは良いことだったが、舞台上ではその声が、良き時代の黄金のキャストの一部さえも苦しめたであろうということだった。

ステージ上のアーティストは皆、声が完璧でした。豪華な3人をはじめ、 ピン・ガブリエル・ベルムデス、パン・カルロス・オスーナ、ポン・ノルベルト・エルンスト、一人の人間のように。イル・マレッリが彼らのためにちょっとしたジャンルの寸劇を用意してくれたのは残念だ’ 遺体安置所と土地登記所の間で職員たちは半袖姿でしたが、声も景色も本当に完璧でした。

帝国の三大臣から始めて、私たちは徐々に上に上がり、記念碑的なアメリカのバスに遭遇します ライアン・スピード・グリーン、ティムール、すでにウィーンで見聞きしており、ドン・バジリオやアンジェロッティのように個人的に二度レビューしました。グリーンには全米屈指のビッグボーイのオーラがあり、それを実践すべきだ’ それはさておき、代わりに彼の持つ美しい声を技術的に改善し、より良い声を提供することに専念しました。ロッシーニのベルカントとプッチーニのベルカントは明らかに異なります。ここでは俊敏性と特徴が欠如しており、明らかに彼をより楽しませています。風景的にも声的にもカジュアルなグリーンは、実際、ティムールやアンジェロッティよりもドン・バジリオの方が断然優れている…マレリは時々、老父親が盲目であり、したがってリューが彼のガイドであることが主な役割であることを忘れるという事実は別として…したがって、この正当な若いパフォーマーが、興味深い声に適したアイデンティティをすぐに見つけられることを願っています。

さらに上に進みます。劉：グランデ アニタ・セイボリー、タイトで美しく統制されたビブラートを持つ彼の声。リューは舞台上でも非常に表現力豊かで、マレリの演出家パトゥルニアを超えて、演出のコンセプトを尊重しながら、キャラクターにある種の焦点を当てた独自の舞台バブルを作り出すことができました。声的にも景色的にもチャンピオンであり、すでにウィーンでもロベルト・アラーニャと並んで第一級のミカエラである。これは明らかに、非常に興味深いボーカルスタイルと気質が国際舞台でますます注目されるに値することを物語っています。

登り続けて到着します カラフイタリアのテノール歌手 ステファノ・ラ・コッラ。英雄的なパートでステージ上で長い間聞かれなかったような磨き上げられた声。このテノール歌手はプッチーニからヴェルディ、マスカーニまで、あらゆるものを歌いこなすことができます。重要なことは、あまり大げさではなく、次のように発音することです。 “T” トゥーランドットの最後の曲では、語句の「u」（「o」ではありません）を閉じ、フレージング全体の優雅さを大切にし、ピアノを踏み鳴らしたくなるような誘惑にさらされません（これはトレンドになりつつありますか？）そして景色的にリラックスし、より親しみやすく楽に動き、テノールのひげを持つデル・モナコのオーラを失いましたが、それは彼にとって何の役にも立っていませんでした。残りの部分では、オープンステージの拍手を引き起こしたヌオーヴィ・ドルマだけでなく、「王女はあなたに（すべて）熱烈な愛を望んでいます」というフレーズの「アルデンテ」の珍しい鋭いバリエーションでも、テノールは立派なレベルに達しました音のピーク。

そしてここで私たちは頂点、主人公に立っています。 エレナ・パンクラトヴァのトゥーランドット、素晴らしい声、王女の鋼鉄の生地。マレリの指示と衣装によって ダグマー・ニーフィンド、そこでは彼女の堅牢な身体性はまったく評価されていませんでしたが、歌手は本当に聴く価値がありました：発見されたリングと黄金時代からの投影による喜び。

皇帝の好成績を忘れずに アルトゥームディハインツゼドニク、マレリと残りのキャストによって車椅子に強制的に乗せられました。 コロデルウィーン国立歌劇場 によって発売されました Thomas ラング 大音量で、たむろする義務があります 子供たちへの賞賛のメモ: 純粋な喜び、柔らかなサウンドと教科書通りの素晴らしいコーラス。

一言で言えば、合格したと言えます。 ウィーンでのプッチーニ音楽の素晴らしい夜、これらの短いメモはメモにのみ書かれています。残りの部分については、実際、目を閉じて夜を過ごすことが多かったので、見ることで得られるものはほとんどなく、聞くことで得られるものはほとんどありませんでした。

このキャストがきちんと舞台化されたら話題になるだろうなと思わせてくれる。しかし、サウンドパフォーマンスはすでにメロマニアの耳を満足させており、ウィーンでは、木で縁取られた赤いベルベットの肘掛け椅子に座っていることに気づくのはいつも楽しいことです…すべての座席位置で、個室の前部座席の背もたれにある同時通訳機の電源を完全にオフにできれば。…しかし、もうすぐ春です。ウィーンで背もたれに掛けられた女性用スカーフも、この目的を果たしています。