La Sonnambula al Wiener Staatsoper -Operaeopera

ウィーン国立歌劇場でのベッリーニの「ラ・ソンナンブーラ」 —

この動詞は Neco によるレビューします。 ©ディバルトロクリティック —

ウィーン、2017 年 1 月 13 日

一生かけて劇場を回って、 夢遊病者 によって ヴィンチェンツォ・ベッリーニ それは私にとって常にパズルでした。適切な作品が見つからなかったのです。耐えられないほど糖蜜が滴り落ちることが多いからというだけでなく、何よりも第一幕第一場と第二幕第二場のアミナのフィナーレの間には貴重な音楽があるが、しばしば退屈してしまうからだ。監督の態度と声の欠如のため。

したがって、私はいつも、中央部で甘くなく、何よりも退屈ではないソンナンブラをいつ見つけることができるだろうかと考えていました。その時、 2017 年 1 月 13 日、そうではありません ウィーン まさにその通りでしたが、ついにそれに近づきました。

さわやか、ドライ、 監督ギレルモ・ガルシア・カルボ 彼は正方形のベリーニを量産し、非常にきれいで、汚れがなく、この傑作でこれほどステンレスで叙情的であるのを聞いたことはありませんでした、決して甘ったるいものではなく、過度なものもありませんでした。ウィーン劇場のオーケストラスタッフはオペラに適しており、常に完璧で、音は生き生きとしていて、ダイナミクスはおそらく少しあった’ 直線的すぎるが効果的。つまり、同じくウィーン楽派の若いカルヴォは偉大な指揮者である。ベッリーニは、たとえ少し物足りなさを感じていたとしても、有能な若者の息吹を感じてリフレッシュしたかのように現れた。’ その演奏を包み込むべき特別なオーラが漂い、ドニゼッティは時折スコアのページの間をちらりと見つめながら迫ってきた。

一方でステージ上ではちょっと’ 音量が大きすぎると、たとえそれによってキャストに貴重な真珠が与えられ、特にいくつかの協奏曲では賞賛に値するものになったにもかかわらず、アンサンブルに悪影響を及ぼしました。

ダニエラ・ファリー・アミナは、本作で役柄デビューを果たすが、少し’ 最初は甘めですが、非常に立派な響きがあり、完全に鞘から外されています。しかし、高音域、とりわけ高音域におけるドイツ騎士団特有の硬直性にもかかわらず、彼女は劇的な部分で適切な発展を遂げた主人公の人物像の解釈を与え、非常に有名な「Ah non credea mirarti」では非の打ちどころのないものであることが証明されました。カバレッタのフィナーレよりも、このパートに向き合ってきたすべてのソプラノ歌手の呪いと歓喜。

その点では、 フアン・ディエゴ・フローレス – エルヴィーノちょうどその日、彼の誕生日のお祝いの最中に、彼は超高音域を持っていて、私たちはそれを知っています、彼は確かにそれらを持っていますが、彼はまた、パートナーとのコミュニケーションに必ずしも役立つとは限らないすべてのことに強い傾向を持っています。彼の同様に自慢の指輪。彼は手入れの行き届いたエルヴィーノの輪郭を描いたが、少し’ 過度に演奏すると、デュエットによってはソプラノの影が薄れてしまう危険があります。モジュレーションの精度は選択であり、フロレス氏が熟知しているテクニックでもあるため、適切に使用する必要があります。すべてが書き記された声と使者、大音響の喧騒、強調された主人公、錯乱するファン。

バスというよりはバリトン、 ロドルフォ伯爵 によって ルカ・ピサローニ この役でのデビュー作で、彼は良好な絆を示したが、音色に多少の不十分さと、演出によって促進された興奮しすぎたところがあり、通常私たちに年配で平和的、おそらくエスカミーリョのプレビューとして示されるキャラクターとしては肉体的にも彼にとても似合う人だ。

イタリアのベルカントはこの大会では輝かなかったリサロシア人の マリア・ナザロワウィーン楽派の彼女は、ミュンヘンでこの役でデビューしたばかりで、ベッリーニよりもトラヴェスティ役に適したコロラトゥーラを持ち、うまく管理できればむしろこのジャンルで重要になり得る声を休むことなく作り上げてきた。 : 最大の欠陥は、トーンに相対的なポルタメントを伴うボトムからのアタックの設定が明らかであり、特に「De」で指摘されています。’ あなたに幸せを祈ります、私は感謝します」、第二幕第六場。私たちは、この非常に若い歌手（1988年生まれ）が、まだ十分な成熟に達していないと思われる役に適応することを願っています。

一応、母親の姿が前景にあるのですが、 粉屋のテレサ によって ロージー・ネヴァー. 二文字 満足のいく、 コーラス ちょっと’ 強すぎるし、多少の滑りもあるが、それでもこの作品が属する偉大な劇場には十分だ。

関し、 マルコ・アルトゥーロ・マレッリ監督、仕事中のホテルが本当に存在することを考えると、スイスアルプスの1930年代のホテルにすべてを設定しました。しかし、アミナはウェイトレスにdressした服装をして、即興の比較の後ろでステージ上で着る最初に現れ、ウェディングドレスは少し離れます’ 結局のところ、この方向があまりにも真剣に伝えられなかったことを考えると、幸いなことに、物語が起こる場所や出来事の精神は、ほぼ同時的な転置でさえ、あまりにも真剣に伝えられなかったことを考えると。方向は助けられませんでした シーン 同じマレリの、彼からの外観とインテリアの間の非常に曖昧な一貫性の ライト お願いだから衣装非人格と平凡な ダグマー・ニーフィンド .