Rezension von Natalia Dantas ©dibartolokritisch —
Im Gegensatz zu anderen Werken auf der Rechnung dieses Jahr am Teatro Massimo Bellini in Catania teilte Vincenzo Bellinis "La Sonnambula", inszeniert die 25. Mai 2016, wie stumm geschaltet. Vielleicht vorsichtig, denn es gibt immer großer Erwartung in der Stadt Etnea über die Inszenierung von Werken der großen Countryman und es zeigt jedes Mal das Theater, das mit den Seelen der Zuschauer voller Erwartungen, aber Veteranen oft leider von großen Enttäuschungen gefüllt ist.
Stattdessen sollte angemerkt werden wie in dieser Ausgabe von La Sonnambula richtig, ohne zuviel inszeniert wird die Köpfe von Musikliebhabern, noch jene der neugierigen Neophyten verärgert.
Gut für Neulinge haben eine traditionelle Inszenierung, mit spielen und auch sperrige Tiefen des Sanquirico (1831) gefunden. Bunt, könnte man in diesem Fall sagen, unter der Regie von Alessandro Londei, der Szenografie und Richtung gemeinsam betreute.
Der Direktor der römischen Schule gegangen bewusst zusammen mit Tradition, aber manchmal übertrieben hat erfinderisch, hypothetische Lösungen vieler aufgrund der schlanken Plot zu Fragen. Wiederaufbau, weil Graf Rodolfo merkwürdig schlaff, war damals die meisten freien. Verirren Sie sich detailliert, eingestellt, läuft dies erfunden als, angewandt auf Striche Einbrüche in der Commedia dell, die passen den Kontext, vor allem am Anfang, wo Bellinis Notizen mit Regie Bewegungen nicht sehr spürbare zeitlich festgelegt.
Jedoch erwies sich als die Elemente der "Lärm" um die Entwicklung der Inszenierung in Anzahl und Qualität begrenzt werden und Gott sei Dank, musikalisch die Oper erwies sich hörbar.
Aus der Diskontinuität, entschied jedoch der Dirigent, Maestro Sebastiano Rolli, die illustren Vorgänger aus dem Ausland wink (noch?) vor allem in Momenten der Lyrik, übermäßig Stiracchiati Porgendoli für den Hörer. Aber vielleicht Sprung auch erholt konzertierte auch, wenn auch alles in allem es attraktiv.
Aber das Gesamtergebnis, damit es als hit erwiesen und Miss, geschält; Manchmal konnte man hören, das große Orchester der Bellini ins Leben gerufen, ohne Bremse, da dominieren in den Partituren einfach Bellinane ist nicht…aber dafür benötigen Sie für Arbeiten dieser Art von große Regisseure und nachgewiesene Fähigkeit.
Der Rolli profitieren auf jeden Fall aus dieser Erfahrung, um ihre eigenen Handgelenk Struktur im Orchester Dirigent, nehmen mehr Faust Piglio, dünne mischen den Ansatz mit den Punkten und in der Dynamik, nicht nur zu Piano und pianissimo, aber auch stark und überwältigend.
Und in diesem Zusammenhang vor allem dann, loben die bunten der Chor des Teatro Massimo Bellini und natürlich zu seinem Direktor, Maestro Gaetano Costa. Auf jeden Fall verbessert das Gesamtergebnis der Chor Struktur im Vergleich zu anderen Aufführungen unter andere Richtung. Der Chor von Catania ist von Fachleuten gebildet: nur wissen auch Regie. Und’ war ein Vergnügen, ihn "zu finden".
Für die Gerüchte des Abends könnte ein schillernder Eingang vorgezeichnet in einem Amin, die Lust dazu hatte Dubrovskaia Irina Siberian eine Offenbarung sein. In der Tat erleben Sie tolle Stimme, schöne Nudeln aber Resonatoren, künftig in der Hand, noch wenig der Bühne von Bellinis Score, die die Szene zum dritten Mal im Vergleich. Auf jeden Fall vielversprechend Sopran, mit höheren Tönen, aber in jeder Hinsicht verfeinert werden: der göttliche "Ah non Credea Mirarti", ich war gut für nichts, leider weder als Farbton als Interpretation. Vielleicht Bellini ist beängstigend, vor allem in Catania: ist sehr menschlich…Und die großen Interpreten mit der Angst leben können, wenn wir es versäumen, sie zu überwinden. Sie hofft, diesen vielversprechenden jungen Künstler einen Weg der Verbesserung in Agilität, die Frage der akuten und emotionale Selbstkontrolle und höhere Töne gemacht.
Er gab, dass sie ihre begrenzte Mittel zur Verfügung äußern könnte, der mexikanischen Jesus Leon, Elvino, fehlt in den hohen Tönen und mit höheren Noten absolut beschlagnahmt an den Haaren beschlagen,…selbst bescheidene Projektion aber anmutigen Interpretation.
GABA auch Lisa von Giulia Semenzato und Graf Rudolph von Dario Russo, limp ungewöhnlich für seine Regie Bestimmungen, die lieh seine Stimme auf den Charakter, zeigt er auch müssen jedoch in der Rolle des Grafen Belliniano verfeinert werden einen Stempel geben eher rau und sicherlich von der Entwicklung in den Teil.
Auch feste Nebenfiguren; hübsche und bunte Kostüme von Veronica Patuelli, Illuminaten Fose zu folk von den hellen Lichtern der Erlöser.
Ein Schlafwandler insgesamt nutzbar, die einige Augenbrauen in die eifrigsten Musikliebhaber, aber insgesamt die öffentliche Anerkennung und Applaus für die Interpreten, vor allem am Ende der Show angesprochen hat.
Natalia Di Bartolo – © dibartolokritisch
Fotos © James Orlando