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ニューヨーク、2015 年 10 月 23 日 –
ロベルト ・ Frontali (バリトン): それを提出する必要はありません。
彼の役割を果たしたスカルピアトスカ トスカに Met で最後 2015 年 10 月 18 日。大きな、大きな… しかし、1997 年にカターニアの彼に会ったように常に愛すべき、彼役割を果たした場所テアトロ Massimo Bellini でのフィリッポ ・ マリーア ・ ヴィスコンティの “ベアトリーチェ ・ ディ ・ テンダ” だけでベリーニ、ルチア Aliberti とブルース ・ フォード。彼と一緒に不要なひょうきんさ: は同情とシンプルそのもの、その後、今のように。
ナタリア ダンタス: マスター、カターニアは、当然目標達成に彼女を導いたのベアトリーチェ ・ ディ ・ テンダから彼のキャリアを広大に、何が起こったか。声に出して、わざとらしく、インタプリタ、ロベルト ・ Frontali の残っているものですか。何が人および実行者として以来、彼女の変わった?
ロベルト Frontali: 同じ喜びと音楽および劇場の他の人と、他の人に同じ動機に残った。研究アプリケーションを必要とする職業は、チェックが連続。物理的な変化やプライバシー ビジネスに影響を与えます。当社のツールは彼にどこかを離れることができない仕事を終えた: 私たちは、常に。我々 は、食べ、呼吸して、私たちの古い成長します。このようなスポーツマンの管理は、長いキャリアを持っている場合に非常に重要です。
ナタリア ダンタス: 年前はベルカント オペラ buffa、セビリアの理髪師に特にそれ自身を捧げたので?
ロベルト Frontali: 叙情詩的なバリトン歌手として始め、長年ベルカントのすべてのレパートリーを歌いました。ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニ。正しい方法で緑に対処する私を許可されて素晴らしい学校と今私はプッチーニと Verismo に上陸しました。ヴェルディとプッチーニ解釈の側面が重要になります。美しい声と歌、十分ではないが、必要があるステージ上でライブに文字の心理学を探求します。
ナタリア ダンタス: 発生した場合に、どのような変更の声が見つかりました?パスを彼はヴェルディとプッチーニにベルカントから取得する続く?どのロールを助けた “渡す” 別に 1 つのディレクトリから、どのようにですか?
ロベルト Frontali: もちろん項目を受ける’ 時間、技術および検索によって与えられた自然な進化を続けます。ロッシーニからヴェルディに行くも変更されます。歌うロッシーニは敏捷性と輝きは、偉大なする必要がありますヴェルディを歌うにバインド、大きいサポートおよびより深い。ヴェルディの初期のキャリア (椿姫、ドン Carlo、ファルスタッフのフォード) を歌いましたが、私ヴェルディの大きな役割をやり始めたときにだけ彼のスコアに対処する方法を考え出した。
ナタリア ダンタス: 今彼女はヴェルディ、高収率と Jago 成功、プッチーニの絶賛されたインタプリタです。これらの文字のいくつかが定義されています。 “悪い”.オープンで思いやりのある人は何を感じますか? “通常” イアーゴーやスカルピアトスカのような役割を果たす彼女のような?何が信じられないほどキャラクターになるよう彼を導いたシーンでロベルト Frontali カチッ “否定的です”?また、彼の声の特徴ですか。と’ 彼の性格の隠された側面?成功の秘訣は何ですか。
ロベルト Frontali: 最大の課題は布の生活に最高の文字それ自体を売却すると思います。呼ばれる役割を解釈するための人生で悪いことする必要はありません。 “悪い”.実際に彼らはしばしば非常にマニア、あまのじゃくと統合失調症は、基本的に非常に現代の哀愁に満ちたステレオタイプです。これだけ人間の悪徳と良い演奏をする美徳の観察されます。ちょっと’ 彼らは彼らの犠牲者との模倣を行う仕事。
ナタリア ダンタス: その時点での彼のキャリアに達していると考えられているか。
ロベルト Frontali: 任意の時点で。私は 86 年 28 年が経過し、いいえ私は気付かなかった。研究では、レパートリーやボーカルの動向の変化私を与えていない目標または到着のポイントを設定する時間。大人は時間が経過した今、急いで子供たちを見てちょうど。
ナタリア ダンタス: Qual/李/はまだ、今日でも、彼が最も愛する文字 (s) の解釈と 1 (s) 段階に計画するか。そしてなぜか。
ロベルト Frontali: 次の文字は、常に最も興味深い。ファルスタッフとスカルピアトスカはちょうどイアーゴーのための好みを持っている、しかし私は否定しないすべての言葉とすべての文章を色と異なる意図する機会のため。
ナタリア ダンタス: ロールに加えて、テストされている完全に、まだ検討されないのレパートリーを探求するような?
ロベルト Frontali: 多分私はフライング ・ ダッチマンを行うでしょう。
ナタリア ダンタス: 不可能ではない、バリトンの声特徴ある文字、そんな偽装を愛するだろうが、見込みはなさそう?
ロベルト Frontali: モーツァルトのドン Giovanni を少し行うことは困難であろうと思う’ いくつかのイタリアの歌手がこの著者 (私は想像できない理由!) 許可されているし理由も個人的な詳細をしない限り、don Juan schnitzleriano を行うようにするため!
ナタリア ダンタス: このトスカで演じただけ彼が何を意味するか。生産の彼の考えを述べることができます?
ロベルト Frontali: トスカは、不在の 6 年後、メットに私の復帰をマークしています。ほぼ 100 回歌いました劇場で新規オープン ' 愛のエリクシルと 92 (同じ仕事を私の私デビューを果たしたカターニアと)、ルチア、椿姫、トロヴァトーレ、ルイザ ・ ミラー、ファルスタッフ、ボエム、床屋、Adriana Lecouveur、リゴレット、トスカ今。このトスカはミニマリスト、ある要素が、何もサンタンドレア ・ デッラ ・ ヴァッレ、ローマ、ファルネーゼ宮殿、もてたを連想させる何も何も。この場合、アーティストはショーの成功の完全なほこ先です。あなたは信頼できる 100% でなければなりません。
ナタリア ダンタス: ステージングと、「ディスカウント」今日に至るまでにはニューヨークで、トスカが設定された 1 つのような主要な演出と思いますか。
ロベルト Frontali: ロイヤルは、オペラ座の本当の問題です。映画館や劇場のディレクター、頻繁音楽も言語を理解せずオペラ座に近きます。たとえば、いくつかの作品が大きい光景を必要があると思います: 『 トゥーラン ドット 』、相田、ナブッコ。一方、他は最新の測定値に自分自身を貸すことがあります。しかし、伝統的な場合両方を示す 1 つの天才かかります。具体的には、ニューヨークでここにこれらの日を表すゼフィレッリによるトゥーラン ドットは非常に楽しく、その最初の性能の後の多くの年にもかかわらず壮大な中反対側に華麗な三部作で見つけた Maitra、参加して他のものの間ではローマ歌劇場のシーズンで再表明され、イタリアで初めて実行による現代版私が参加し、監督と思います。
ナタリア ダンタス: 国民との彼の関係。特に、ヨーロッパと非ヨーロッパの観客の間変更が何か。
ロベルト Frontali: 各ユーザーが独自の特性: イタリアの観客がより密接にテキストで続くことができることは明らかです。ドニゼッティは、音楽を Opera に言った。それはたとえばを観客っはっはトスカは、"しかし、彼女の黒の目を与える"Cavaradossi を指示するとき、メット、こことして発生するおそらくノックアウトの一撃を考えてします。
ナタリア ダンタス: 彼の将来の計画は?
ロベルト Frontali: 将来的は、東京とロンドンとフォローでスカルピアトスカ歌うブリュッセルのアドリアーナとハンブルクのルイザ ・ ミラーとしても私になります。その後、私が言っていた、陣羽織、スキッキ プッチーニの三部作とローマのオペラ座の椿姫。
笑顔と抱擁何も言わずと知れたと思います。
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