ナタリア ダンタスによって書かれました。 —
– 巨人が生命に来る –
Milano, 30 settembre 2015 –
偉大な偉大なそれはなぜとき彼らが話すし、書くが、 “単純です”.
読み取り ジュゼッペ ・ ヴェルディ che scrive in prima persona a Ricordi è sempre un’emozione: «Io pure vorrei dimostrare quanto affetto e venerazione ho portato e porto a quel grande che non è più e che Milano ha tanto degnamente onorato. Vorrei mettere in musica una Messa da morto da eseguirsi l’anno venturo per l’anniversario della sua morte. La Messa avrebbe proporzioni piuttosto vaste, ed oltre ad una grande orchestra ed un grande coro, ci vorrebbero anche (ora non potrei precisarli) quattro o cinque cantanti principali». Nello scritto, datato 3 giugno 1873, il soggetto è il grande musicista, ma il complemento d’argomento, “その偉大な” は アレッサンドロ ・ マンゾーニ、1873年 22 で死んでいたことが終了したばかり。
マンゾーニの死リソルジメントを降り注ぐされていた自由の国の愛の感情を多く持っていた。緑とマンゾーニが同時に住んでいた、を通じてお会いしました。 伯爵マッファイ e il genio musicista riconosceva il genio del grande poeta con affetto e sentita reverenza,
あっても “尊敬の念”.
、 “死んで質量” アレッサンドロ ・ マンゾーニの敬意を表して、その自筆の原稿は、Museo Teatrale スカラー座、ミラノに保存されて生まれ 1874 年相田の巨大な成功の後で構成される 4 つのソリスト、コーラス、オーケストラ、オペラから作曲家見てきた長い期間: フー “ミサ ・ ディ ・ レクイエム”正確には。
1868 年、彼はレクイエムを作成するアイデアを得たときからだったが、 “集団” ジョアキーノ ・ ロッシーニ、その天才ミラネーゼがそのような和解に思った。1869 年に、ボローニャで実施されるプロジェクト行っていなかったが、ちょうどから質量が彼を使用 “リベラ私ドミネ” 新しい質量。 1875 年にだけヴェルディが改正を行ったため、 Liber scriptusソプラノのアリアで合唱団のフガートを置き換え。
それは、1874 年 5 月 22 日に開催されたアレッサンドロ ・ マンゾーニの名誉のレクイエムの実行を遂行する、市長ジュリアス Bellinzaghi の許可を取った ミラノ で キエーザ ・ ディ ・ サン ・ マルコ、作家の死の最初の記念日にあたって。
同じ 表彰台の上の緑、4 つのソリストの助けを借りて、監督します。 ゴイト (soprano), マリア ・ ヴァルトマン (mezzosoprano), ジュゼッペ ・ カッポーニ (テノール)、 Ormondo マイニ (ベース)、国境を越えてすぐに莫大な成功と。それはすぐに勝利であったし、スカラー座、パリ、ロンドン、ローマ、女王マルグレーテ; に連行されたで復活しました。彼らはピアノのための版を作成し、バンドあたり。循環似顔絵入れいつもの飲み騒ぐ人と緑と漫画が司祭として服を着た。
この仕事の強力な強力な時々 非常に個人的な意味不明な超絶は真 音楽の歴史の中で柱します。 尊厳をもって再びそれは常に偉大な能力の高い信号意図や現在。
したがって、参照してくださいと特にそれを聞いてを繰り返して、 29 日、2015 年 9 月 30 日 同じで ミラノの教会のサン ・ マルコl’オーケストラとコーラス パワフルできれいな、 スカラー座 歴史的なイベントと観客だけではなく通訳にも、みんなのためのスリルをことが判明。
グランド マスターの表彰台に ズービン ・ メータこのような偉大な生産 verdiana、今すぐご自身の成熟度のパルスを適切なと “電源”導電性、肯定的なうち加害者は強調価値があります。彼を常に所有していたし、今、79 歳の高齢でする必要がありますそれの手に。野菜として必然的な転位の感情。亜鉛めっきの素晴らしいオーケストラ ・ デッラ ・ スカラー…同様に、合唱団監督 Bruno ・ カソーニ.誰もが、ソリストのための提案最初。
素晴らしいテレサ ・ ストルツ、イタリアのソプラノ役割だった マリア ・ Agresta、スカラー座、穏やかな声で右が同時にラ ・ ボエームの最近の成功から新鮮なヴェルディのレクイエムのソプラノに与えられたこととしての役割の実行の彼の原料を知っています。1 つ以上の観客は本当に彼の興奮 “リベラ私ドミネ”、感動、心の美しさ。
メッツォ ソプラノとして有効であります。 アニタ ・ Rachvelishvili、ジョージア州の Tibilisi で生まれたが、 “音楽製品” 高級すべてのミラノと同じレクイエムとヴァルトマンの栄光を召喚に失敗していない、ザルツブルグでアイーダからのベテラン。
面白くて優しいテナー Giorgio Bagwe、ピサーノ、クラス 1977年、彼は昨年 5 月レクイエムで Théâtre des シャンゼリゼ パリでの役割に直面していた、彼はジュゼッペ ・ カッポーニの足跡を引き返した。
その壮大さ d 高で説得力のある ’ 値ダウンの声 Carlo Colombara、自身は Agresta とその後の Ormondo マイニと一緒に La Scala にラ ・ ボエームの成功から新鮮な確かに生きている非常に個人的、感情的関与とエコーで保った正常、しかしより少なく心の役割。
恐ろしいのない特定の問題 音響 神聖な場所、または教会の通路で分散が全体的に間違いなく両方を溶かす総局、オーケストラのレンダリング品質、合唱団の専門知識と、声の命令の機関の普通のソロの部分と一緒に、 高収量と高凝集力精神的な抽象化.
視聴者も熱意にあふれています。されているイベント、 意気揚々 と成功 それは間違いなくだけでなく、ミラノの記憶に刻まれたままになり、これからの肯定的な必然的な比較になります。
© ナタリア ダンタス
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