Knapp ein Monat trennt die Premieren von Giacomo Meyerbeers letzte Oper VASCO DA GAMA und Wagners TRISTAN, doch während TRISTAN schnell als eine bahnbrechende Arbeit gefeiert wurde, wurde als späte Beispiel einer Kunstform – Grand Opéra –, die bereits ausgedient hatte VASCO lange entlassen. Es half nicht, dass der Pfad von der Idee bis zur Fertigstellung ein komplexes gewesen war: nach dem Tod des Komponisten vor der Uraufführung, sein Opus Ultimum nicht nur unter den Etikettenschwindel der Afrikanerin – unter Bezugnahme auf eine frühere Version der Geschichte – aber auch mit einer Reihe von Änderungen und Kürzungen vorgenommen, das Libretto und die Musik ausgestrahlt wurde.

Es war nicht bis die Darstellung der kritischen Ausgabe des Werkes, uraufgeführt erst vor 3 Jahren, dass VASCO DA GAMA als würdige Gegenstück zu den musikalischen Dramen, Wagner und Verdi rehabilitiert wurde. Wie er in den HUGENOTTEN getan hatte, verwendet Meyerbeer die Tools von Grand Opéra geboten um individuelles Glück wird gestrichelt auf den Felsen des sozialen und religiösen Vorstellungen zu zeigen. Die zentrale Figur in VASCO ist nicht der portugiesische Seefahrer, wer immer noch der größten Tenor Opernarien, sondern in der Tat die indische Königin Selica singen. Sie ist die einzige Figur, die nicht feindlich oder Vorurteile gegenüber Menschen aus verschiedenen Ländern und Religionen ist, und wird sie ein Opfer ihrer unerfüllten Liebe für Vasco.

Vera Nemirova leitet die Neuproduktion von VASCO DA GAMA, der erste in einem Zyklus von großen Meyerbeer-Opern an der Deutschen Oper Berlin inszeniert wird. Nemirova inszenierte zuvor Puccinis THE GIRL OF THE GOLDEN WEST an der Deutschen Oper Berlin und ist einer der versiertesten weibliche Regisseure des Musiktheaters ihrer Generation. Der Dirigent Enrique Mazzola, wer vor kurzem in der Berliner Philharmonie mit seiner konzertanten Aufführung von Meyerbeer's triumphierte werden DINORAH.

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