ナタリア ・ ディ ・ バルトロで
私は会った、 巨匠ジュゼッペ ・ サバティーニ で ローマ帰国後、彼の最後の努力から 指揮者 アル テアトロ Pérez Galdòs によって ラス パルマス、 グラン ・ カナリア島差出人 21 アル 2015 年 4 月 25 日.シーンで 『 ファウスト 』 によって グノー、フランス オペラの傑作。
N.D.B. – マスター S 直接 Alfredo Kraus、過去の世界のシーンでこの作品の主人公の故郷のファウストは、発想とラス ・ パルマスでこの野心的なプロジェクトの実装の役割を持っていたのか。
G. S. – ファウスト ・ クラウスの故郷で直通を与えただけもう少し責任。 感情のスピーチだった。
ラスパルマスに着いた、4 月の最初の数日間で私は彼が生まれた家を見に行きました… 直前に彼が彼の妻と埋葬は墓地に行った私にとって、素晴らしいアーティストと、私の中では常に行儀美しく素敵な人でした。
すぐに私はオーケストラの前で自分自身を発見、ラス ・ パルマスで彼はそこに、作品を寄贈しました。
N.D.B. – オペラ ・ フランセを直接するが大好きですか。設定は、すべてが同様にヘッドが大好きですか。
G. S. – はい、非常によく勉強したくらい、半分の私のレパートリーのためのシンガーだったフランス音楽。私の好みとしては大規模に行くグノー、ビゼー、マスネ…グノー、マスネにおそらくより、他。
N.D.B. – この重要性の仕事の指揮者の役割は何ですか。だから何はそのような役割を果たし表彰台にあると証明する.
G. S. – この作品の監督の役割は、すべての他の作品と同じだと思います。ディレクターの重要性は常に自分の能力を最大限に彼の義務を行っています。
何をしようとした爽快な感情: 常に直接、したいし、今、表彰台を取得するたびに私はいつもそれが何年も続いた旅の集大成と夢の集大成。だから私はだけの人生で起きていることで喜んでされることができます。
N.D.B. – と’ 最初に彼は 『 ファウスト 』 を監督しているか。彼は大きな劇場で何回かを歌った。と’ 彼女のキャラクターに合った発声とわざとらしく?場合ははいまたはいいえ、なぜですか?
G. S. – はい、これは初めてです。
多くの有名な劇場で歌った: パリのオペラ ・ バスティーユ、スカラー座、ローマ歌劇場、ナポリのサン Carlo でトリノの劇場レジオで私のデビューを見ています。
私の顔はファウストのよりもはるかに多くの mefistofelica が私には、絶対に快適だった…
年前に彼はレーミ Samuel お世話最大メフィストであると信じる、人の重要なプロジェクトを設計していたそれは、少なくとも 1 回ブゾーニによる博士ファウストにメフィストフェレスを解釈する可能性を与える私でしょう。その後、トリプティクを作るというアイデアを持っていた: ファウスト、ラ ファウストの劫罰しメフィストフェレス… しかし、残念なことに、プロジェクトが実現しなかった。
N.D.B. – 監督の視点からグノーのスコアはどうですか
G. S. – 非常に困難と困難です。
監督は 『 ファウスト 』 を直接スタイル、構成されていた方法を知っている必要があります。この傑作は短い順序でダイヤルしない: 改訂、再配置…
フランス音楽の多くがルートのこのタイプを持っていた: 彼らは作曲家を持っていて、あなたよりも常に疑問を持っているどのくらいの労働を実現するオッフェンバッハでレ Contes フォリオホフマンをちょうど見る: 驚異的なものであります。
N.D.B. – 前に来た人の取締役とパフォーマーとして住んでいる人と思いますか。それはそれらのいずれかに触発されまたは解釈とは関係なく完全に行きましたか。
G. S. – すべてのダイレクタの広大な尊敬があります。私は個人的に私へのものは、最大のオペラ ・ フランセについてマエストロ Michel ・ プラッソンを働いています。大沢; とラ ファウストの劫罰を実行します。残念なことに、私はマスターの Pretre での作業の喜びを持っていなかった。2 回、ベース、オーケストラでしましたが、残念なことに私決して彼監督歌える機会を見つけることができたとき、彼と遊んだ…
解釈の選択肢に関しては非常に独立しているのでテキストは、この 『 ファウスト 』 の私に可能な限り忠実ましょう。
N.D.B. – この作品は、彼女の監督は、今は、彼女の左拳または解釈する自由で好きですか。彼女は個人的に人によって「自由」を残していたか。
G. S. – 「持つ」ことも実施し、仕事に関しては非常に徹底的に、勉強し、それから私は「掘る」可能な限りましょう。に関しては、ただし、スコア内で歌った、私の自由を解釈する自由だったし、今日私にこれを聞いて、歌手。
この特定の 『 ファウスト 』 の主人公、テナー Aquiles マチャド、違う声があったこと (まだ行うために管理)、ニュアンス頼むことができなかったので、彼の楽器の甘さは、はるかに強力な声とより青白い顔と私のラウンドで行う必要がありますは明らかです。…そしてそれは今日私の同僚の 1 つの声で歌う機能を研究に移動する私の愚かなはず。決してそう、それか今回は実現しなかった。
N.D.B. – 監督と彼の関係はなんですか
G. S. – 、生産のすべての、解釈を高めるために一緒に作業する必要がありますアーチをもたらしたし、同じ方向に傾向があった: これは完全に検証はラス ・ パルマスで。
監督のアクセントを強調しようとアルフォンソ Romero 推奨、ここで彼に設計され、非常に興味深いプロジェクトを実装: 絶対にスコアを尊重しこのファウストは、時代を超越した雰囲気の中で設定されました。
ファウストはステレオタイプのオペラ: すべてのテーマと文字が非常にステレオタイプ。特に、全体の破壊をもたらした、マーガレットの無罪に関して、驚くべきそのような文字の壊滅的な開発段階があった: 心と精神、腹立たしいステレオタイプを越えて文字の文字も中に入るために素晴らしい仕事。サウンド、私ように試みたそれら少ないステレオタイプ、ない場合より";少なくともショーで描くには特に視覚音舞台で起こっていたサウンド トラックをやっていた。本当に誇りに Romero で働いています。
N.D.B. – 彼は監督し、どんな困難に遭遇して正しい文体的な意義においてオーケストラのと思いますか。
G. S. – 残念ながらこの時点、オーケストラ デル テアトロ ラス パルマスは政治レベルでいくつかの問題を持っていたし、何は精度に関しては音、スタイル、品質、正しいリズムの私の定数の要求を与え、私を教えこんだことを超えて、多くの緊張があった。
明らかにこのオーケストラは、その音楽監督と長年音レパートリーを知っています。と’ 「様々 な」文化であり、専門ではないが特定のスタイルに必要なため (ブルガリア語、ルーマニア語、アイルランド語、ドイツ人、他の国籍)、多くの欧州諸国からのミュージシャンから成るアンサンブル: このポイントは指揮者とその需要に依存の治療。ラス パルマス cia いない今までされている明確だ、偉大なフランス音楽のパスにして、もちろんより多くの悩み私の為に、私の設定に非常に集中的に作業していたたとえば、フランスの音楽では、多くの"sottotempi"かは書き込まれません、「セカンダリ」回を探して最も興味深いしを見つけたらそれらを与えるそれら本当の意味にもかかわらず参照の主なポイント常に。解決しようという問題について実は、sottotempi はラス パルマス オーケストラのスコアでは書き込まれません。常に教えている学生: オペラの実行者ははるか; 純粋な音楽を演奏している楽器の幸運を歌うこと私たちは、言葉を持っている"... テキスト... 想像力を制限することの意味、感情、我々 が歌っている気持ちを定義する際に大きく役立つこと!
N.D.B. – スタイルといえばは、作品の「国籍」に結びついているダイナミクス間違いがあることか。
G. S. – 私にとって作品の国籍にリンクされている力学の違いがあります。ダイナミックから形成され、残念なことに、非常に限られた規模: 5"p"(ピアノ) (6 または 7 にヴェルディを取得)、4、5"f"(強い) でから。
音は非常に強力な不格好で作り出されたので、時々 私は、ラス ・ パルマスのミュージシャンと忍耐を失った。それは「強力な」書かれた生き生きと言われました。私はそれは、その特定のケースで答えたなどの「強い」と、愛が存在する、"強い暴力的、積極的な強力な"強い「嫉妬」、「強い」の勝者… 強いだけでなく、たとえば、デイジーが、刑務所で眠りから目覚めるとき、できないがあります第 4 幕の空気のように強い。したがって私がオーケストラ ピット ステージで何が起こるかを知ることが不可欠考慮: 多くのステージで起こっていたことを説明しました。と’ 音のオーケストラのみを生成する必要がありますと思う無用!代わりに、アクションと違い上記のパフォーマンスを理解しなければなりません。オーケストラまで文化的に、この理解できない知的が演奏するかを識別することができないまで、取締役の仕事を罰せられることでしょう。
ラス ・ パルマスで、楽器を持って、理解し始めたが、オーケストラが知るべきである: 我々 は、管理者を準備、私達の処分で非常に少ない証拠で我々 は説明できない一歩一歩作品のニュアンスのような「ファウスト」永続的な 3 時間、3 つの半分時間。
N.D.B. – そして、この生産のコーラス?どう思いますか。
G. S. – 例として撮影、音声に戻る「強い」と「強さ」の違い、バックアップ ボーカル、オーケストラも説明しようとするそれを説明しようとさらに、場所に置く私のキャリアの中に歌手として。
「ファウスト」の合唱団は基本的な重要性を-男性-タ-、おそらく最も困難な、"文字"全体の作業よりも複雑です。コーラスで無限に多くの文字がある: 学生、兵士、borghesotti viveurs」・ ジューヌ ・ femmes」とマハ…その後、悪魔、天使、農民と農民。「悪」の「乱交」とダムド; の驚異の聖歌隊があります。そして最終的に楽園…
ラス ・ パルマス合唱団は、ちょうど 44、効果てきめんで、オーケストラとして、プロではないアマチュア合唱団である要素: 聖歌 8 夜、8 時 30 分スタート リハーサルまで自分個人の作業日を実行します。時々 彼らがあまりにも少ないので二重のバリトン、テノールが余儀なくされました。教会のシーンでバリトンが悪魔と宗教の聖歌隊を歌っていた…その後、彼らは私と一緒にこれらの歌手でしたクレイジーその巨大な仕事を想像しなさい!と’ 彼らが彼らのために非常に困難な同情、愛と献身の本当に素晴らしいで配られます。しかし私は喜んで。オーケストラは、悲しいことに述べたように、条件によって制限が同じトランスポートにあれば、成層圏の生産になります。
N.D.B. – そしてキャスト?
G. S. – プロジェクトの高さでそれを発見した: ファウスト、Aquiles マチャドは非常に固体、強烈な証明しているし、声に出してメフィスト ルベン アモレッティ能力が高い、非常に美しい声で俳優を示した偉大なスキル。マルグリット、ノラ Amsellem 役割では、彼のデビューは文字と豊富な色の完全な心理的な開発は私に見えたし、様々 なカラー パレットと非常に興味深いダイナミクスを装備します。Valentin、マヌエル ・ ランツァは、フルボディの vocalitá と監督の意図非常に強烈なキャラクターのトータル サービスを着ていた。私は長い間、テナーとのスカラー座で 『 ファウスト 』 としての私のキャリアの中に何度も彼と歌ってこと知っていた彼の偉大な芸術的なスキルが ' 97、Samuel ラメと一緒に…その後、あまりにも、私は再び彼と、監督も、この時間を満たしているに喜んでいた。
スペインの聴衆と思いますか。一般の方へテノールとして豊富な経験があります。どのようにこのファウストが受け入れられたんだと思う
G. S. – 私は働いていない多くのスペインのテノールとして。たとえば、マドリードとバルセロナでの公衆と複数の接触があった。
私は監督に容認できなかった歌手ではなくと呼ばれていたためマドリードに挑戦されたことを覚えています。…それ以外の場合私はないがなったので、取り付けるには、好きだったので特に尊敬同僚、何を知らなかった…たまたま喧嘩、残念ながら、その 『 リゴレット 』、千の理由が装備されていないため…
この 『 ファウスト 』 スペイン領で、私は願っているように、仕事が私だけでなく、すべての人に感謝します。我々 は極端な愛との極端な調和と働いたし、私はすべての参加を得て行われている作業について本当に興奮しています。 観客は暖かく答えた。
N.D.B. – 将来の約束とプロジェクト、および実施に関するトレイに現在の夢。
G. S. – サンクト ・ ペテルブルグ、日本、ルーマニアでのフィル ハーモニーのシビウとコンサートでおそらく La Bohème のヴェルディのレクイエム。私は特別な方法で維持する組織とプロジェクトがあります。
夢: に「やりたい」ことができるのに十分な以上である年直接 4 つ制作。
© ナタリア ダンタス、2015
写真ナタリア ダンタス、テアトロ ・ ペレス GALDOS、AA.VV。