Il turco in Italia a Catania ha incontrato la noia

ナタリア ・ ディ ・ バルトロで

カターニア、2015 年 4 月 24 日

我々はすべてを感じるし、夜の"no"演劇に苦しむ…1 つの不思議なぜ、コンテキスト常に提案している代わりに緊張緩和と音楽芸術のうれしそうな使用法の前触れの場合が、…

と’ 表現のキャロラインデに何が起こった イタリアのトルコ人 によって ジョアキーノ・ロッシーニ、ステージ上で行った Massimo ベッリーニ劇場 24 apriile 2015。

順番にすべての適切な場所、すべて…だから何なのですか。

表現の中に既に長い審議の後、可能性があります品質が約束を保持していない光景コレクションで消化されることの後にのみ、その結論が作家に出ています。

ミケーレ・ミラベラ、人の世話をした、 ディレクター演技や劇的なコーラス劇場エキストラの動きの内容を監視に行われた場合は、右メインのパフォーマーを見落とす登場。彼は行ほぼ互いに並んで、ステージ上に配置するアンサンブルの特にの兵士のように並んでいます。これがされるべきである常に戦略的に、劇場に演劇、音響、賛成の声の投射の恩恵を受けて、ブレンドではなく、お互いから深く異なっているそれは多くの混乱を作成しました。

すべてで [ストローク、ストローク、にもかかわらず、共演の手技であっても、どちらのステージアクションがもたらされて、 振り付け によって シルヴァーナ Lo ジューディチェ、凍結となり劇場厳粛な、設定するディレクターによって正しい仕掛けレチタティーヴォの代わりの ornamenting のロッシーニの楽譜に必要な品格を欠いているように見えた。

この仕事で ロッシーニ (とだけではなく、この 1 つ) 方向が非常に重要です: それはそれらを握るだけイタリアのトルコ人に上昇を与える 素晴らしいアイデア ここにある見事に、こっそり、作曲家が散在しています。全体の生産の平坦化は、把握することができません。

これら défaillances 監督 残念なことに、無慈悲に、彼らはまたスペースを左に 導電性 défaillances.

、棟梁 Leonardo の大工音の輝きを維持し、通訳、フラット、開催を支援しながら最大限に自分自身をコミットしながらそれに事実上オーケストラボリューム明暗も欠席: ないダイナミクスを称賛し、彼らが自動的に逃したも実際 ロッシーニ・クレッシェンドその種類のユニークな偉大なイタリアの傑作の作品の作成に貢献します。

その部分では、個々のエントリがコレクションを助けていません。に関する特別な注意 敏捷性: スコアも、花火のような、例外および例外は、希望的観測、精度と調整、歌手自身の中で、オーケストラの伴奏であることを証明することがなく、すべての通訳者にはちりばめられています。母音同様にこの仕事に欠かせないノミ動作: ことに欠けている、近似感となっている時に本当に不快感を与える。

シモーネ Alaimo今非常に高齢者やマットのトルコ人によっても声に出して、彼ちょうどエコー顕著な自身数年前、ベリーニ、本当に気泡が生産にでも。

ソプラノ歌手 シルビア・デラ・ Benetta修正、とはいえよき、の投影も高音で表現力の解釈の容易さのために輝いています。Fiorilla は、どちらもあまりにも薄いもあまりにもバランスを必要があります bamboleggiante 吟誦 verista: 文字のバランスステレオタイプ、もちろん、「気まぐれな、正直」不信心者の軽く、剃刀の刃に開催されます。とにかくを称賛します。 デラ Benetta それはディレクターによって彼女自身にかなり左、個人のコミットメントを示した。

よき、だった夫の性格の特性を逃した Geronio.バリトン マルコ・フィリッポ・ロマーノ 文字を与えた面白い、劇的なほぼあまりにもステレオタイプ、文字の似顔絵と衝突する: が 最も才能のある、最も正しい 夕方、しかし、明らかにによって罰せ監督と同様に、その劇的な気分。

大きなのれん Giorgio マイティ、 ドンナルシソ、、 アントネラチャラ、 Zaidaとして ジュリアス・ Mastronotaro、 パシャ、彼らはキャストと、ステージ上の声をリードなどに到達するはずだったレベルには程遠いが、ただシンプルなシルエット。