EXCLUSIVE FOR © NATALIA DI BARTOLO, operaeopera.com —
New York, 23. Oktober 2015 –
Roberto Frontali, Bariton: keine Notwendigkeit es einreichen.
Er spielte die Rolle des Scarpia in Tosca an der Met letzten 18. Oktober 2015. Groß, größer… Aber immer liebenswert, da traf ich ihn in Catania 1997, wo er spielte am Teatro Massimo Bellini die Rolle von Filippo Maria Visconti in “Beatrice di Tenda” nur von Bellini, zusammen mit Lucia Aliberti und Bruce Ford. Unnötige Scherze mit ihm: das Mitgefühl und die Einfachheit selbst, dann ist wie jetzt.
Natalia Dantas: Passiert Meister, was ist, große Flächen, um seine Karriere aus, dass Beatrice di Tenda in Catania, die ihr zu verdienten erreichte Ziele geführt? Was bleibt von diesem Roberto Frontali, stimmlich, landschaftlich und interpretativ? Was hat ihr seitdem als Person und als Performerin verändert?
Roberto Frontali: Blieb die gleiche Freude und der gleichen Motivation Musik und Theater mit anderen und für andere zu machen. Ist ein Beruf, der Studie Anwendung erfordert und Kontrollen sind fortlaufend. Die körperlichen Veränderungen und die Privatsphäre beeinflussen Geschäfte können. Unser Tool kann nicht ihn irgendwo verlassen den Job fertig: ist immer bei uns. Wir essen, atmen und wachsen mit uns alten. Verwalten von solchen Sportler ist sehr wichtig, wenn Sie eine lange Karriere haben möchten.
Natalia Dantas: Weil vor Jahren selbst dem Belcanto und Opera Buffa, der Barbier von Sevilla im besonderen gewidmet?
Roberto Frontali: Ich begann als ein lyrischer Bariton und jahrelang sang ich das Belcanto-Repertoire. Rossini, Donizetti und Bellini. Eine große Schule, die mir erlaubt, mit den Grünen in der richtigen Weise umzugehen und jetzt bin ich gelandet, Puccini und Verismo. Kritisch wird der interpretative Aspekt mit Verdi und Puccini. Es genügt nicht, eine schöne Stimme und Gesang haben, aber du musst Tauchen Sie ein in die Psychologie der Charaktere und stellen ihnen live auf der Bühne.
Natalia Dantas: Welche Veränderungen hat seine Stimme gefunden, wenn Sie aufgetreten sind? Welchen Weg gefolgt er vom Belcanto zu Verdi und Puccini? Welche Rollen geholfen “übergeben” aus einem Verzeichnis in ein anderes und wie?
Roberto Frontali: Natürlich erfährt das Element’ natürliche Entwicklung gegeben durch Zeit, die Technik und die Suche geht weiter. Gehen von Rossini, Verdi ändert sich auch. Rossini nimmt singen Agilität und Brillanz, singen Verdi es eine große muss gebunden, größere Unterstützung und tiefer. Ich sang Verdi frühe Karriere (Traviata, Don Carlo, Ford in Falstaff), aber nur, als ich anfing, die großen Rollen von Verdi zu tun ich herausgefunden, wie man mit seinen Partituren umzugehen.
Natalia Dantas: Jetzt ist sie anerkannte Dolmetscherin von Verdi, auch eine hohe Ausbeute und Jago Erfolg und Puccini. Einige dieser Zeichen sind definiert “schlechte”. Cosa prova una persona aperta, simpatica, “normale” wie sie Rollen wie Jago oder Scarpia zu spielen? Was klickt bei der Szene, die ihm einen Charakter glaubhaft sein führte in Roberto Frontali “negativ”? Sind sie auch die Merkmale seiner Stimme? Und’ eine versteckte Seite seines Charakters? Was ist das Geheimnis Ihres Erfolges?
Roberto Frontali: Ich denke, dass die größte Herausforderung besteht darin, sich über ihre Tücher und beste Zeichen zum Leben zu veräußern. Du musst keinen schlechte im Leben interpretieren Rollen aus aufgerufen werden “schlechte”. In der Tat sind sie sehr oft Pathos gefüllt Stereotypen der Manie, perverse und schizophrene, im Grunde sehr modern. Werden Sie also nur aufmerksamen menschliche Laster und Tugenden guter Künstler zu sein. Ein bisschen’ die Arbeit, die sie Nachahmer mit ihren Opfern zu tun.
Natalia Dantas: An diesem Punkt ist in seiner Karriere erreicht zu haben glaubte?
Roberto Frontali: Zu jedem Zeitpunkt. Ich begann in 86 28 Jahre sind vergangen, und Nein ich habe nicht bemerkt. Die Studie gab Änderungen im Spielplan und stimmlichen Trends nicht Zeit, um ein Ziel oder einen Punkt der Ankunft mir. Nur meine Kinder zu sehen, jetzt Erwachsene bewusst sind, die Zeit ist vergangen und in Eile.
Natalia Dantas: Quali/li ist/sind dennoch auch heute noch das Zeichen (s) Er liebt am meisten interpretieren und die man (s) Sie Plan zur Bühne? Und warum?
Roberto Frontali: Das nächste Zeichen ist immer am interessantesten. Ich leugne nicht, jedoch haben Sie eine Vorliebe für Jago, Falstaff und Scarpia nur für die Gelegenheit zu geben, jedes Wort und jeder Satz eine Farbe und eine andere Absicht.
Natalia Dantas: Zusätzlich zu den Rollen haben, die vollständig getestet, die Sie gerne Repertoire noch nicht erforscht?
Roberto Frontali: Vielleicht würde ich der fliegende Holländer.
Natalia Dantas: Gibt es eine Figur, die würde gerne soviel annehmen, aber das gilt als unwahrscheinlich, wenn nicht unmöglich, für seine stimmlichen Eigenschaften der Bariton?
Roberto Frontali: Ich denke, dass es zu Mozarts Don Giovanni zu tun, ein bisschen schwierig sein wird’ weil ein paar italienische Sänger dürfen Ansatz dieses Autors (Warum kann mir nicht vorstellen!!) und dann aus Gründen, die auch persönliche Informationen, wenn Sie wollen ein Don Juan Schnitzleriano!!!
Natalia Dantas: Diese Tosca an der Met, nur für Sie gespielt was er meint? Erwähnen wir können seine Gedanken auf Produktion?
Roberto Frontali: Tosca hat nach 6 Jahren Abwesenheit meiner Rückkehr nach Met markiert. Ein Theater, wo ich fast hundertmal, sang, Debüt in ' 92 mit Liebestrank (die gleiche Arbeit mit denen ich mein Debüt in Catania gemacht) dann Lucia, Traviata, Trovatore, Luisa Miller, Falstaff, Boheme, Friseur, Adriana Lecouveur, Rigoletto und Tosca nun. Diese Tosca ist ein Minimalist, wo gibt es Elemente erinnert an Rom, aber nichts Sant'Andrea della Valle, Palazzo Farnese und Castel St. Angelo nichts nichts. Der Künstler ist in diesem Fall die volle Wucht der Erfolg der Show. Du musst bei 100 % glaubwürdig sein.
Natalia Dantas: Was halten Sie von Inszenierung und Regie "abgezinst" reichen heute für eine große, wie die der Tosca in New York gegründet wurde?
Roberto Frontali: Das Royal sind ein echtes Problem für die Oper. Oft in der Nähe von die Direktoren der Kino oder Theater der Oper ohne weder die Musik noch die Sprache zu verstehen. Z. B. meines Erachtens einige Werke benötigen größere Spektakel: Turandot, Aida, Nabucco; während andere möglicherweise sich gut zum aktuellsten Lesungen eignet. Aber es braucht ein Genie, die beide bei einem traditionellen, dass in einem zeigen. Um konkreter zu sein, glaube ich, dass der Turandot von Zeffirelli in diesen Tagen hier in New York vertreten noch ist sehr angenehm und spektakuläre trotz vieler Jahre nach seiner Uraufführung, während auf der anderen Seite ich brilliant ein Triptychon in der modernen Version bei dem teilgenommen und unter der Regie von Maitra, gefunden die unter anderem in Rom Opera Saison angepasst werden und zum ersten Mal in Italien durchgeführt und die teilnehmen.
Natalia Dantas: Seine Beziehung mit der Öffentlichkeit. Insbesondere ändert sich etwas zwischen europäischen und außereuropäischen Publikum?
Roberto Frontali: Jede Zielgruppe hat seine eigenen Eigenschaften: Es ist klar, dass die italienischen Publikum den Text genauer verfolgen können. Donizetti, sagte, dass Opera Worte zu Musik. Es kann beispielsweise vorkommen, wie hier an der Met, dem Gelächter des Publikums als Tosca sagt Cavaradossi "aber geben ihre schwarzen Augen...", denken vielleicht einen KO-Schlag.
Natalia Dantas: Seine Pläne für die Zukunft?
Roberto Frontali: Zukünftige Engagements macht mich selbst als Scarpia in Tokyo und London und folgen zu singen, Adriana in Brüssel und Luisa Miller in Hamburg. Dann, wie ich sagte, Tabard und Schicchi in Puccinis Triptychon und Traviata an der Oper von Rom.
Ich denke, dass es alles andere als ein Lächeln und eine Umarmung versteht.
© Natalia Dantas
Fotos: © Mary Sohl/METROPOLITAN OPERA, Marc Vanappelghem © mit freundlicher Genehmigung von © Roberto Ricci TEATRO REGIO DI PARMA, TEATRO REGIO TORINO, OPERA DE LAUSANNE, © Javier del Real TEATRO REAL MADRID, FACEBOOK-Profil M ° ROBERTO FRONTALI, AA. VV..