Vincenzo Bellini：スペイン語の写本 “Il Pirata” – Nel giorno della commemorazione, un articolo sul ritrovamento spagnolo –

By Natalia Di Bartolo-

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ヴィンチェンツォ ・ ベッリーニ (1801年-1835 年), genio musicale, fu generato e nutrito nei primi anni dalla generosa terra di Sicilia. Ricorre oggi, 2015 年 9 月 23 日 彼の死の 180 周年。

同上 1801 年 11 月 3 日、カターニアに生まれ、まだ非常に若い、彼始めた彼の音楽教育;。 李にナポリに行き “音楽の高貴な大学” サン ・ セバスティアーノ教会、s. ピエトロ音楽院サンピエトロマジェラの今日 (1819 年)。彼の教師の間でクラシックの研究に向かって彼を監督ニッコロ Antonio ツィンガレリにだった。

1 つの神聖な音楽、いくつかの交響曲といくつかの Arias 声とオーケストラなど有名な作品が発生する最初の青年の時にシチリアの音楽家の最初の組成の “痛い画像”、声とピアノのためのそれに続く適応の今知られています。

1825 年、ナポリ音楽院劇場に “アデルソン e Salvini”、構成の最後の仕事として彼の最初の仕事。後で年だけ “ビアンカー e Fernando”、最初の大きな、予期しない成功を来た。王子フェルディナンド ・ ド ・ ブルボンの名前の類似性のために検閲強制フォロ ロマーノでパフォーマンスの前に音楽家、ナポリのサン Carlo だけでタイトルを変更 “ビアンカー e Gernando”.

1827 年に、彼はミラノのスカラー座で表されるオペラを書くに就役。ベッリーニがナポリを離れ、またマグダラのマリア Fumaroli、彼の最初の偉大な愛します。彼女の時間の最も美しい、有名な魅力的な女性の後多くは、以来ソプラノ マリア マリビアンを含む残る魅力ベイカーの犠牲者と彼の淡いブルーの瞳。

ステージ上で行ったミラノで “海賊” (1827) と “ラ straniera” (1829) 得る顕著な成功。 “ザイラ” 1829 年にパルマで表現され、彼はより少なく成功したと後の作品最も成功したいたミラノの公衆に再度書かれています。 “La sonnambula” (1831) と “ノーマ” (1831 年)。

同じ期間中にはヴェネツィアのフェニーチェ劇場のための 2 つのオペラも作曲。 “私プレーティ e は私 Montecchi” (1830 年) を彼は適応のために書かれた音楽の一部 “ザイラ”;少し幸運とが美しい “ベアトリーチェ ・ ディ ・ テンダ” (1833 年)。

彼の芸術の進化のように彼のキャリアの分岐点は、パリに彼の動きと一致しました。ここで彼はいくつかのヨーロッパの偉大な作曲家、フレデリック ・ ショパンを含む触れた。

パリで彼は作曲のいくつかがフランス語、しかし大抵の大きな関心のロマンス パリ オペラ座の劇場イタリアに 1835 年に彼の死の年を書いた多数の商工会議所 “ピューリタン”それは大成功だった。

残念なことに運命だったシチリアの天才に残酷な: 腸の感染から彼女は、彼女自身パン、34 年の年齢で死亡した彼の最後の日の神秘的な孤独の友人によって左中毒の話があった。彼の死は謎に包まれたままです。

彼はショパンと彼の体が 40 年以上にわたって残ったパリのペール ・ ラシェーズ墓地の天使の近くに埋葬されました。

カターニア、彼の故郷、最後に主張し、パリのそれを与えた。様々 な段階では、帰国をマーク、作曲家の棺は、暖かさと感情どこでも歓迎されました。

達して最後に彼の故郷であった迎えました厳粛な葬儀では、たくさんの地元の人々、(含む 2 つの兄弟まだ生きている)、作曲家の何人かの親類および民事・軍事・宗教の当局の大規模な表現によって出席しました。

非 credea mirarti「はいすぐに鎮火 Ah または花、"彼の故郷で彼墓に「La Sonnambula」の小冊子から読みそれが true の場合、作曲家はまた彼女の美しさで有名なことと思うなら人間的。

市民は十分に記憶されないと、祝われるされていないの危険にさらされて今彼が彼の土地に戻る彼の故国の偉大な華やかさと報告しているだけかもしれないのベールが。

オペラの偉大な作曲家の中で実際には少なくとも表される限り、例外に関する「標準」、"La Sonnambula"と「ピューリタン」。彼のレパートリーの残りの部分はほとんど上演、誤って定義"難解な「繰り返し」時々「ナイーブ」、実行が難しいしかし、骨の折れると声に出して声今所在不明の段階で運命の世界。

芸術を忘れる: 前述の運命は、その大規模な不滅です。いう、ベリーニと彼の音楽ニュース再度とき常に次へ 2013 年 9 月 1 日に彼の死の記念日に、彼は彼が示した方法それは私達の著者の未発表音楽原稿で見つけられたスペインの国立図書館からのマドリードからコミュニケを引き継いだ。

天才大工の死周年フェア、数年後は、意味は正確にこの発見ここで考慮を表現します。

驚きとイベントの喜び、なぜスペインとコレクターが写真とシチリア島とマルタは、隠された貴重な紙の図面に示されている、19 世紀のアルバムに属していたに起こった不思議だった。いずれの場合も、音楽的、歴史的な観点から特に、まだ関連が検討および評価、される、発見以来スペインの学者を使用します。

著者は、レタリングので図、ライブラリ検索のカタログとして手側ではありません。音楽家の兄弟の名前の存在はまだユニークな確実に深まるでしょう。

原稿が欠けているこの時点でヴィンチェンツォ ・ ベッリーニの対応によりその創世記の"Il Pirata"、オペラに接続されて少しは知られています。

台本は、イシドール mélodrame j. s. テイラー「バートラム、ou le 海賊」から適応された 1826 年 11 月にパリで披露、"バートラム、または城の聖 Aldobrand (1816)-チャールズ ・ マトゥ、自体は 5 つ行為悲劇に触発。

非常に重要な有名なテノール高レジスタを専門とし、毎年 6 月に書き込みます、Imogene アンリエット Méric ラランドの敏捷性の劇的なソプラノとして、これの役割で大きな成功を収めた人ジョヴァンニ ・ バッティスタ ・二重を含まれてキャストに支え、オペラのプリミア。バリトン アントニオ体制、均等に有名な有名な通訳は彼らに参加し、彼を含むスペインのアーカイブは、このような前代未聞の Ernesto の部分を与えられました。

ローマ人の本の単語を報告も行の下は、マドリード、上部と「付け足し」または第二に、デュアル ・ オプションでスタッフ最初バー身を包んだ老人の存在から離れて、打っているものは、特に貴重なドキュメントを検査。

我々 は 2 番目の行為にあるし、それは"Tu m ' で開いた cor 傷」(、メジャー/マイナー/f メジャー)、シーンとイモージェン (ソプラノ) と直後、吟誦「、私常に実行を停止」-アレグロ; エルネスト (バリトン)、デュエットの攻撃の時間カンタービレ「Ah の前に!それはすぐに解散に感じる"– ラルゲット (ヘ長調);行く時間 (回復時間) と続く?-アレグロ ・ モデラート (ハ長調)、cabaletta「ああへのプレリュード!逃げる、冷酷な致命的な遭遇」-アレグロ アッサイ (メジャー) は、もう一度、ソプラノの主人公に必要な敏捷性を証明します。

原稿、したがって、バリトンのフレーズやクマの言葉「邪悪な母-マル tu チェリ ブラインド アモール」フレーズ正確にの 1 つにかかわるデュエットの初めの部分であります。ローマ人のこれらの詩:

(…)「Tu m ' 心が痛くで開いた

より多くの流血。

邪悪な母、罪深い花嫁

マル tu チェリ ブラインドが大好きです。(…)”

したがって、ないの変化で構成ケイデンス ソプラノやテノール、台本の詩より通常であろうが、バリトンのためボーカルが通常特に発信する装飾と敏捷性、テナーとソプラノと比較しています。しかし、バダウィ ベリーニ.

その後、大して重要ないは Scaligeri の初演キャストの体制 (1800年-1876 年) の存在を言及します。ソリストとして「cantante の通奏低音」と呼ばれていた、実は今緩く定義「バスバリトン」、、公共やボーカル テクニック、ブルネット非常にアジャイルが、彼のステージの存在、彼の声の質だけでなく、その快適な外観と降伏する評論家憧れの的だった。

言うまでもなくキャストに喜んでその trovandoselo、ベリーニの部分を書いたエルネスト ・あなたの声に適応。場合は、ほとんどの練習であった事実は非常に正常だったがオペラ、ベッリーニなど「モデル」、彼らが念頭に置いて非常に精密な軸受を書いた著者その後、Ta の特に多くの学者に従って、エルネストの一部が書かれていた。

これはマドリードで発見シートで重要な特定について説明します: 歌手の伴奏がたえない書かれた五線を意図のみされ、ノートがかなり声敏捷性を必要とする特性を持ちます。カデンツの変化できるように偉大な声のドラマーですか?またはいくつかの他の変更も同様にバリトンの声に出して才能ですか。

もちろん原稿の研究は続いて著名な学者は、ヴェローナのパフォーマンスの後に多くの質問が、著者は、それ自体で北斗の拳のバリエーションも最初最終をしていた作品の起源との例外ではないが見つかりましたがされていることと、すぐ後に彼は別を持っていたという事実と、答えを提供します。逆にソプラノとテノールのシーンもそれだった。

原稿の発見のスペインからの公式の通信が大きな変化はバージョン「決定的な」から行ったページを検出されないことを記載

当時、歌手いた習慣 (と風変わりな)""は、それらのリズム変更時、同様に、それを書いて直接前に述べたように、特別に、作曲家によって作成され、これまたはその歌手の資質を高めるために自分たちの音楽を変更を選択します。彼らも「発明」あなたの最も有名な歌手のために適切のリズムに「欠陥」あったと彼らボーカル伝統を入力、転写された、他の歌手によって行われました。このため決定的なとして音楽のフレーズは個々 の「選択肢」のための部屋を作るために彼ら自身を貸すときに特に実行の特定の部分をとの非難することは困難です。リズムより使用、作成、またはこのまたはその歌手によって伝承の公開されているコレクションがあると彼の名歌手や指揮者によって採用され、専門家によって実行でも今日を認識します。

ある、したがって、まだ確認、当該スペインの源因にについては、少なくとも作品のストーリーは、初演用のスコアに基づいてまたは (既に対象大幅な変更、この事件の結末のような)、すぐに次のだけでなく、それをするためにもっとたくさん挿入コンテキストで多くの大きなレプリカ、ダーツ、著者やその他もろもろの現代的な表現、スコアを彼は個人的に介入もするかも。

についてどのようなデ"Il Pirata"スカリゲロまたはだけを超えて、今日上演される聞くとステージ上が聞こえます、我々 だけが期待できる深刻さと文献学的指揮者、歌手や望ましい資質、さあ今から実行すると、それらのいずれかでの善意もスペイン語「バリエーション サイン」。演奏では、もはや過去に、彼らは持っていない限り、彼らの神聖な牛のバリエーションから、導体に従い選択する関で大いに言います。

音楽愛好家のためリスニング提案記録オペラ、これまで受け継がれてきた、数多くはないが、様々 な期間、ないを考慮して別の「バージョン」を常に置くことが発生する、歌手の録音が行われた年特に機能。

それは選択のための重要な傾向または時々 任意のカットや、スコアだけでなく、大規模な実行; 追加調達人年の 50 の「嵐」ショー ビジネスについては、ないリスナーの設定を検討してください。役員に確認してください 60-' 70 信頼体位、通訳が発生しても非常に才能が、ベッリーニ; のためロールに出てベッリーニと年の彼のオペラの生産を圧倒する脅威に正または以下の監督の排他主義と解釈のフレームワークを検討、作家の意見では、70-80' と彼は偉大な作家をよくやった病気隠して交易のいくつかの並べ替えを持っているキャロラインと彼の音楽。望まれるが、それぞれの個人的な好みに勝つこの分野で私たちの日の最高の文献学的味絶対厳しさの再開に向けてリスナーの移動したがってまだに来て、常に望ましい登録といったバリエーション「スペイン語」。

またこの知見に照らしてがちですが、本当に「最後」のスコアのか疑問に思うが、"Il Pirata"、劇場やレコードで実行することをお勧めだろう位置であります。

多くの他の作品、ベッリーニと他の作家のように、この作家の意見では、"最終的なスコア「、しかしいくつか元のスコア。我々 が決して音楽のフレーズの選択は何だった知っている思考のこの波のデュエット... が、なぜがいずれかのベリーニ; バリトンの先頭の著者によって知らなかった仲間、すべての遺伝子については、彼の音楽は生きている問題、しなやかな、可鍛性、2 番目推測、カット、装飾、変更の対象となります。だけでなく、他の多くのオペラ「オープン」、だから、「海賊」、そのバージョンの絶対的な尊重文献学的信憑性の範囲内。

ようこそ、その後、スペインから劇場、まだ著者の拳は、ベッリーニのオペラ生産アセンブリ、天才大工の死の 180 周年を機に、特に、ここでは、言及に値すると新たな関心の溝の始まりをトレースの別のバリエーションで流行に運ばれる場合。

© ナタリア ダンタス

写真 © ナタリア ダンタス、夜昼 AA。