À peine un mois sépare les premières du dernier opéra de Giacomo Meyerbeer TRISTAN de Wagner et de VASCO DA GAMA, mais tandis que TRISTAN a été rapidement saluée comme une œuvre novatrice, VASCO a été longtemps rejeté comme un exemple tardif d'une forme d'art – grand opéra – qui avait déjà fait son temps. Il n'a pas aidé que le chemin de l'idée jusqu'à la fin a été un complexe : suite à la mort du compositeur avant la première mondiale, son opus ultimum a été diffusé non seulement sous l'appellation de l'africaine – en se référant à une version antérieure de l'histoire – mais aussi avec une série de modifications et les réductions apportées au livret et la musique.

Ce n'est que l'apparence de l'édition critique de l'ouvrage, pour la première fois il y a seulement 3 ans que VASCO de GAMA a été réhabilitée en contrepartie digne pour les drames musicaux de Wagner et Verdi. Comme il l'avait fait dans le LES HUGUENOTS, Meyerbeer utilise les outils offertes par grand opéra pour montrer le bonheur individuel en pointillés sur les rochers des notions sociales et religieuses. Le personnage central de VASCO n'est pas l'explorateur portugais, qui s'infiltre à l'un des plus grands airs de ténor de l'opéra, mais en fait chanter le Selica Indian Queen. Elle est la seule figure qui n'est pas hostile ou préjugés envers les personnes de différents pays et les religions, et elle devient une victime de son amour non partagé pour Vasco.

Vera Nemirova dirige la nouvelle production de VASCO de GAMA, le premier d'un cycle de grands opéras de Meyerbeer, mis en scène au Deutsche Oper de Berlin. Nemirova a déjà réalisé THE GIRL OF THE GOLDEN WEST de Puccini au Deutsche Oper de Berlin et est l'un des plus accomplis réalisatrices du théâtre musical de sa génération. Le chef d'orchestre sera Enrique Mazzola, qui a triomphé récemment à la Philharmonie de Berliner avec sa performance au concert de Meyerbeer DINORAH.

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