遊女のいくつかの数字は、19 世紀のオペラを投資: ヴィオレッタ、後悔、犠牲にされた女性、ラ Périchole、マノン、本能的、誠実、打算的なその明るさをほとんど常に憂鬱な私たちの質問のまわりの 3 つのバリエーションを提供: 彼らは、犠牲者またはより女性 (常リベラ) ですか?対位法、カルメン、卓越の死に譲歩することがなく自由な女。

Meilhac、Gille台本
アンナ ・ ネトレプコ、ロベルト ・ アラーニャ、エイドリアン Erod、アイン怒り.
ウィーン国立歌劇場管弦楽団
ベルトラン ・ ド ・ ビリー方向
Andrei Serbanステージング

本当。: カリーナ ・ フィビヒ。Prod。: ORF/Unitel、2007年
休憩時間の期間: 2 h 50

日曜日、9 月 27 日と最初の予定 “マノン” ジュール ・ マスネ、その超過分をカットこの役割で 2007 年にウィーン歌劇場で撮影ここでアンナ ・ ネトレプコは、番子の愛するお茶目な情熱的な哀れな、ロベルト ・ アラーニャの顕著なデ Grieux と一緒に、マノンを体現しています。ベル ・ エポックの中にパリでアクションを移調、Andrei Serban は男性、セックスとお金を失ったこの若い女性の独立性を強調しています。

ジュゼッペ ・ ヴェルディ音楽
フランチェスコ ・ マリア ・ ピアーヴェ台本
パトリシア チョフィ、ロベルト Sacca、Dmitri Hyorostovsky.
オーケストラ及び合唱団ラ ・ フェニーチェ
ロリン ・ マゼール指揮方向
ロバート ・お届けステージング

本当。: パトリツィア カーマイン。Prod: チェンライ, 2004
休憩時間の期間: 2 h 26

これで 椿姫 発足、2003 年 11 月 12 日、新しいフェニーチェ、ロバート ・お届けを取る私達の時間 - ヴェルディ自身が望んでいたという事実によって正当化される選択肢でオペラを移調するパーティー、椿姫 現代。第 2 幕庭園に並ぶ紙幣この生産の最も象徴的なイメージのままです。

Meilhac ・ アレヴィ台本
テレサ ・ ベルガンサ、プラシド ・ ドミンゴ、ルジェロ ・ ライモンディ、Michel 獲得.
パリ ・ オペラ座のオーケストラ
Pierre Dervaux方向
ピエロ ・ Faggioniステージング

本当。: Pierre Badel。Prod。: 伊那、1980
休憩時間の期間: 2 h 42

1980 来るオペラ = コミック座で撮影されたが、エディンバラ フェスティバルのこの伝説的な生産、ピエロ ・ Faggioni のステージングは、民俗学、ドラマに集中する必要を防ぎます。ルジェロ ライモンディの精悍な Escamillo と理想主義的なドン José のプラシド ・ ドミンゴの皮一重、テレサ ・ ベルガンサは、コミットメントと強度の見事なパフォーマンスします。

日曜日 2015 年 10 月 11 日 – 15:00

Meilhac ・ アレヴィ台本
姉 Berbie Michel キャロン、ジャン ル アメリプーラン、Roger ライフモデル.
ORTF の叙情詩的なオーケストラ
ジャン ・ クロード ・ カサドシュ方向
モーリス ・ レーマンステージング

本当。: ジャック ・ Duhen。Prod。: 伊那 (ORTF) 1971
休憩時間の期間: 1 h 52

1969 年テアトル ・ ド ・ パリでモーリス ・ レーマンによってマウントされたショーのジャン ル アメリプーランの ORTF の適応これ Périchole アートワークの暗い側面を削減し、いくつかを取るジェーン Berbié と Michel キャロンを含め、出演者の漫画の妙技を強調する台本を持つ自由を課す驚くべきボーカル能力通りから歌手のカップル。