von Natalia di Bartolo – Tschaikowskys Ballett im Massimo Bellini Theater, mit der State Company of Georgia, unter der Leitung von Nina Ananiashvili.
Es kann vorkommen, dass im Leben Märchen und Erlebnisse zusammenkommen: So geschah es, dass eines Tages vor vielen Jahren ein fünfjähriges Mädchen, das schon lange dabei sein wollte, die Schule besuchte Klassische Tanzschule das damals ein Flaggschiff war des Massimo Bellini Theaters in CataniaSie war froh, nun bereit zu sein, an den Kursen teilzunehmen, und fragte ihre Mutter: “Aber welche Farbe wird mein Tutu haben?”; und ihre Mutter antwortete bewegt: “Von allen Farben, die Sie wollen und was Ihr Charakter sein wird…Sie können sogar ein schwarzes Tutu haben!”. Das kleine Mädchen war beeindruckt, sie, die schon immer von weißen Tutus aus Federn und Tüll mit köstlichen Blumenkränzen im Haar geträumt hatte. Die Nachricht gefiel ihr nicht, aber ihre Mutter hatte Recht: Sie hatte es ausdrücklich erwähnt Odiles berühmtes schwarzes Tutu, das böse Doppelgänger von Odette, Protagonist von “Schwanensee von Peter Il’ich Czajkovsky, eines der großartigsten klassischen Ballette, die je geschrieben wurden.
Als sie heranwuchs und ihr Studium fortsetzte, erkannte das kleine Mädchen, dass das Tragen des schwarzen Tutu ein Traumziel war; Beides, Schwarz und Weiß, in derselben Show zu tragen, hätte bedeutet, eine Primaballerina zu werden. Und seitdem blieb die Figur der Ballerina mit dem schwarzen Tutu trotz unterschiedlicher Lebenswege in ihrer Fantasie von einem besonderen Charme umgeben.
Das schwarze Tutu der Schönen und Bösen OdileAn Massimo Bellini Theater in Catania, 24. Januar 2024 getragen wurde, zusammen mit dem weißen, von der durchsichtigen und schönen Tänzerin Nino Samadaschwili, des prestigeträchtigen Ballett der Staatsoper Tiflis in Georgien, erstes kaiserliches Theater, gegründet 1851, eines der ältesten in Osteuropa, heute unter der Leitung sehr berühmter Persönlichkeiten étoile Nina Ananiashvili, ehemalige Primaballerina von Moskauer Bolschoi, ausgezeichnet mit zahlreichen internationalen Preisen und Anerkennungen.
Komponiert zwischen August 1875 und April 1876, das Ballett besteht aus vier Akte und vier Szenen. Es gibt verschiedene Versionen, aber die Georgian Dance Company hat sich die sowohl aus choreografischer als auch musikalischer Sicht bekannteste und am weitesten verbreitete Inszenierung zur Wiederbelebung von zu eigen gemacht Marius Petipa ist Lew Iwanow für die Balletto Mariinskij, erstmals vorgestellt am 15. Januar 1895 im Kaiserlichen Mariinski-Theater in St. Petersburg. Im ersten Setup Petipa er redigierte den ersten und dritten Akt, während Iwanow kümmerte sich um ihn weiße Handlungen, die zweite und die vierte, oder solche, in denen fantastische und ätherische Charaktere dominieren, dargestellt in der Tracht durch weiße Tarlatana- oder Tüllkleider: die berühmten Tutus. Dort neue choreografische Version präsentiert in Catania de “Schwanensee” wurde mit inszeniert Aleksej Fadeechev für das Unternehmen im Jahr 2005 und auf musikalischer Ebene noch einmal aufgegriffen 2016.
In dieser Choreografie erkennt man sich unweigerlich wieder, wo die Handlung, kann jedoch in der Ausführung variieren; und in diesem Fall war es ein positives Ende oder zumindest eines, das das Happy End zum Ausdruck brachte, was mit dem Tod der beiden Liebenden ursprünglich nicht vorgesehen war. Hier Odette wirft seine Schwanenfedern ab; der Zauber des Grausamen mago Rothbart, che le ha imposto di giorno, insieme alle innumerevoli compagne, di apparire sotto le sembianze del candido volatile, si spezza per l’amore del principe Siegfrid ed i due innamorati si congiungono per sempre nell’incontro fatidico di anime e corpi.
In realtà, la trama originale prevede un finale tragico, che nel tempo è stato fantasiosamente alterato, ma mantenuto tragico: i due amanti dovrebbero soccombere alla crudeltà dell’incantesimo. Qui, invece, l’amore ha trionfato, dopo tanta sofferenza ed inganni da parte del mago che ha dato alla propria sorella Odile, il cigno dal famoso tutù nero, le sembianze di Odette per ingannare crudelmente il principe.
Una serata di grande musica, innazitutto, in Catania, nell’affollatissima prima, tutto esaurito, del balletto del genio Tschaikowski, con l’orchestra stabile impegnata nell’esecuzione di una partitura che al debutto del balletto fu definita “complicata e diversa dalla consuetudine” e che è comunque grandiosa, a parte qualche taglio, evidentemente previsto dalla revisione. Una nota di lode ai quattro magnifici Corni ed all’Arpa der compagine orchestrale catanese, diretta per l’occasione dal M° Papuna Gvaberidze.
La Set-design ultra-classica di Vyacheslav Okunev, mit der luci di Srteen Bjarke e la messa in scena ricca e dotata anche di bei costumi hanno affascinato il pubblico catanese, che ha tributato caldi applausi all’intero corpo di ballo, in cui spiccavano delicate e numerose ballerine di fila ed in cui, come sempre accade, applauditissima è stata l’esibizione dei quattro piccoli cigni che danzavano tenendosi per mano, in sincronia.
Nel Balletto classico è bellissimo anche il momento degli Beifall, caldi e sentiti, ai solisti, alla direttrice ed all’intero Corpo di ballo, Direttore d’orchestra compreso. Tutto come da copione, ma, una volta tanto, compresa alla bambina di allora, ricca ormai per età dell’esperienza dell’Arte e plaudente in prima fila, ha fatto piacere perdersi nella fiaba, almeno in quella sul palcoscenico.
Natalia Di Bartolo ©
Foto von Giacomo Orlando ©