FERNAND CORTEZ von Spontini beim Maggio Musicale Fiorentino – Rezension von William Fratti und Renata Fantoni – Monumentales Werk, eröffnet die Opernsaison 2019–2020
Das monumentale Werk von Gaspare Spontini, Fernand Cortez ou la conquête du Mexique, das laut der von Federico Agostinelli herausgegebenen kritischen Ausgabe der Pergolesi Spontini Foundation of Jesi zum ersten Mal in der Neuzeit in seiner ersten Pariser Fassung von 1809 aufgeführt wurde, eröffnet das Saison Oper 2019-2020 des Maggio Musicale Fiorentino.
Es wäre interessant gewesen, einer ebenso beeindruckenden wie majestätischen Show beizuwohnen, wie sie der technischen Bühne des Theaters der toskanischen Hauptstadt angemessen wäre, aber trotz allem Cecilia Ligorio, mit den selbstfahrenden Bühnenbildern auf Karren von Alessia Colosso und Massimo Checchetto sowie einige Ausstattungselemente schaffen einen äußerst eindrucksvollen und funktionalen Rahmen. Es fehlt nichts, von den Schiffen bis zum Tempel, von der Kavallerie bis zur Artillerie. Die Arbeit an den spanischen Charakteren und Massen ist ebenfalls hervorragend, während der gesamte mexikanische Teil statischer und weniger effektiv ist, mit Ausnahme der schönen Szene, die den dritten Akt eröffnet. Das Gleiche gilt ein wenig für einige Solomomente’ zu fixiert, dadurch dann eintönig. Die spanischen Kostüme und die mexikanischen Männerkostüme von Vera Pierantoni Giua sind hervorragend, während die des Frauenchors eher bescheiden ausfallen. Die Leuchten von Maria Domènech Gimenez sind faszinierend.
Die Choreografie von Alessio Maria Romano ist außergewöhnlich, insbesondere die der spanischen Kavallerie und die Eröffnung der Tempelszene. Die gesamte Compagnia Nuovo BallettO di ToscanA unter der Leitung von Cristina Bozzolini war sehr gut.
Jean-Luc Tingaud leitet das hervorragende Orchester des Maggio Musicale Fiorentino mit Majestät und ausgezeichnetem französischen Geschmack und dirigiert die lyrische Tragödie mit einer wirklich überraschenden Fließfähigkeit und Reinheit des Klangs. Lobenswert ist auch der von Lorenzo Fratini vorbereitete Chor.
Dario Schmunck ist immer noch der diskrete Belcanto-Spieler, den Sie kennen, aber in dieser besonders heroischen Rolle mangelt es ihm an Glanz, Schwung und vor allem an dramatischem Akzent. Andererseits wäre Fernand Cortez eher für Bariton und einen vollmundigeren Gesang geschrieben. Das Gleiche gilt für die Figur des Télasco, der von Luca Lombardo gespielt wird, der leider selbst in der Intonation oft unsicher ist.
Alexia Volgaridou ist im ersten Akt eine gute Amazily, doch im weiteren Verlauf der Geschichte sind deutliche Anzeichen stimmlicher Ermüdung zu erkennen.
Gianluca Margheri ist Moralez, ausgezeichnet in der Interpretation, ausgezeichnet im zentralen Gesang, etwas schwierig in den tiefen Tönen. Le Grand Prêtre von André Courville ist sehr effektiv.
Der spanische Offizier Lisandro Guinis und der Matrose Davide Siega sind unsicher. Die weiteren Nebenrollen wurden angepasst: David Ferri Durà als Alvar, Davide Ciarocchi und Nicolò Ayroldi als spanische Gefangene, Leonardo Melani als mexikanischer Offizier, Silvia Capra und Delia Palmieri als Amazilys Gefolge.
William Fratti und Renata Fantoni
FOTOS © Michele Monasta