Ein MASKENBALL in Parma – Rezension von William Fratti – Die Leitung des Italienischen Philharmonischen Orchesters liegt unter der Leitung von Sebastiano Rolli –
Anlässlich des 100. Todestages von Cleofonte Campanini – unter dessen musikalischer Leitung die ersten Verdi-Feierlichkeiten von 1913 organisiert wurden – ist das Eröffnungswerk der Opernsaison 2019 des Teatro Regio von Parma Marcello Conati gewidmet, einem berühmten Musikwissenschaftler, der kürzlich verstorben ist .
Diese Installation nutzt den außergewöhnlichen Umstand der Entdeckung der Originalkulissen von Giuseppe Carmignani aus dem Jahr 1913, die von Rinaldo Rinaldi fachmännisch restauriert wurden. Die historische Bedeutung dieser Operation ist nur so groß wie die Hommage an die vermissten Menschen, derer hier gedacht wurde.
Marina Bianchi, eine Expertin auf dem Gebiet der Klassik, verleugnet sich nicht und kreiert eine fesselnde Regie im Einklang mit Verdis Bildunterschriften und der historischen Inszenierung, reich an Bewegung, Aktion und passenden Gegenszenen, unterstützt von der ebenso talentierten Leila Fteita bei der Koordination szenischer Raum und in der Einrichtung. Der gute visuelle Teil der Show wird durch die Kostüme von Lorena Marin, die Lichter von Guido Levi und die schließlich nicht offensichtliche Choreografie von Michele Cosentino, der die talentierte Tanzgruppe Artemis Danza leitet, abgerundet.
Die Leitung des vorbereiteten Italienischen Philharmonischen Orchesters liegt unter der Leitung von Sebastiano Rolli, der in angemessener Weise dirigiert.
Saimir Pirgu ist ein weiterer Nemorino, der nach Alfredo und dem Herzog von Mantua versucht, in die Rolle des Riccardo aufzusteigen. An der musikalischen Qualität, der Klangschönheit, der Gesangslinie und der Intonation gibt es bei diesem Debüt nichts zu meckern, ganz im Sinne des Namens und der wohlverdienten internationalen Karriere des Tenors. Aber dieser Teil ist immer noch größer als er, was dazu führt, dass es ihm an Ausdruckskraft, Farben und Phrasierung mangelt, was die Interpretation kaum mehr als diskret macht – mit einem dritten Akt, der besser ist als die vorherigen – und ziemlich arm an Emotionen.
Amelias Wahl ist entschieden falsch. In den letzten Jahren haben drei verschiedene künstlerische Richtungen des Teatro Regio von Parma drei Inszenierungen von „Un Ballo in Maschera“ vorgeschlagen und in allen Fällen wurde eine Amelia besetzt, die Riccardo deutlich unterlegen war, obwohl es bekanntermaßen schwieriger ist, einen Tenor zu finden als eine Sopranistin. Und es war nicht einmal möglich, das Ausscheiden des vorherigen Rolleninhabers auszunutzen, um die Dinge in Ordnung zu bringen, indem man Irina Churilova aus Russland engagierte, eine Sopranistin, die trotz eines schönen Timbres und einigermaßen guter Mitten nicht in der Lage war, eine Sopranistin zu produzieren zufriedenstellende hohe Note den ganzen Abend.
Leon Kim, der kürzlich bei einem Verdi-Festival in „I masnadieri a Busseto“ besonders geschätzt, aber als Escamillo in „Carmen fiorentina“ nicht sehr erfolgreich war, scheint vielleicht besser für Verdi-Rollen geeignet zu sein, auch wenn es in Bezug auf Chromatik und Ausdruckskraft noch viel Raum für Verbesserungen gibt.
Die als unpässlich angekündigte Laura Giordano ist ein eher gedämpfter Oscar, während Silvia Beltramis Ulrica als Einzige einer Figur in jeder Hinsicht völlige Glaubwürdigkeit verleiht: Die Gesangstechnik ist ausgezeichnet, oft werden gemischte Klänge verwendet, die viel angenehmer sind als die Brust sehr gut in besonders eloquenter Phrasierung, kräftige Mimikry, die die Interpretation bereichert.
Die Nebenrollen sind sehr gut, mit Fabio Previati als Silvano, Massimiliano Catellani als Samuel, Emanuele Cordaro als Tom und Blagoj Nacoski als Richter und Amelias Diener.
Der Chor des Teatro Regio di Parma unter der Leitung von Martino Faggiani ist immer hervorragend.
Wilhelm Fratti
FOTOS Teatro Regio Parma