Rezension: TURANDOT in Torre del Lago. Regisseur Vegard Nilsen, Regie Alfonso Signorini, Szenen von Carla Tolomeo mit Irina Rindzuner und Amadi Lagha. 08.04.2017
Von Antonio Manschi
Hier bin ich zum x-ten Mal in Torre del Lago, um Turandot zu sehen. Sobald ich im Theater sitze, schaue ich auf und sehe die übliche klassische Szene.
Angesichts der Tatsache, dass Turandot eine Oper ist, bei der der Bühnenbildner und Regisseur Risiken eingehen kann, übernimmt meine Fantasie die Kontrolle und ich stelle mir eine Darstellung unter der Regie von Arturo Brachetti vor: Die weiß gekleidete Prinzessin verändert sich auf magische Weise mit der Lösung jedes Rätsels. zuerst in Grün für Hoffnung, dann in Rot für Blut und schließlich legt er bei der Lösung der letzten Frage das Kleid des Himmels ab.
Wenn Sie jedoch nicht mit Ihrer Fantasie spielen möchten, befolgen Sie einfach die Richtlinien, die Puccini selbst in die Partitur der Oper aufgenommen hat.
Regisseur Signorini folgt keiner der beiden Linien und will es auch “richtig” Geben Sie der Arbeit eine persönliche Note. Geniestreiche werden in Hülle und Fülle verschenkt. Wie können wir nicht erwähnen, dass Ping, Pong und Pang mit dem abgetrennten Kopf eines Prinzen herumspielen? Oder Oder Liù, der Calaf das dritte Rätsel vorschlägt (mit dem Risiko, dass er vom Rennen ausgeschlossen wird)? Ich finde es auch nicht toll, Liù bis zum Ende tot auf der Bühne stehen zu lassen “Szene gedreht “(wie vom Regisseur angegeben).
Carla Tolomeos Szenen sind in ihrer erbärmlichen Armut klassisch anonym.
Calafs Rolle wird von Amadi Lagha unterstützt. Die bassarme Stimme ist jedoch in den zentralen Bereichen satt und vollmundig und wird in den hohen Bereichen dann leicht blass. Die Blasinstrumente, lang, werden mit etwas ausgestellt’ der Selbstzufriedenheit, sogar zum Nachteil des Haltens der Notiz. Angenehmes Timbre, gute Präsenz, manierierte Gestik. Das Problem dieses Tenors ist, dass er einen stillosen und oft eindringlichen Gesangsstil hat. All dies lässt seinen Prinzen stentorianisch und nicht sehr königlich erscheinen. Unverständlich also, die Zugabe von “Niemand schläft”, obwohl niemand danach gefragt hat!
Irina Rindzuner ist eine schwingende Turandot. Im zweiten Akt wird die Darbietung teilweise durch das Fehlen hoher Töne und des richtigen Stimmimpulses beeinträchtigt. Besser im dritten Akt, wo die Stimme selbstbewusster hervorsticht.
Angela De Lucia ist Liù. Kleine Stimme, eher anonymes Timbre, prekäre Intonation sind die Grundlage seines Gesangs, der zudem ohne Klaviere und Pianissimi auskommt. Für eine solche Rolle ist De Lucia vielleicht noch zu unreif “gemeißelt”, wo die Verwendung verschiedener Farben im Dienste einer Figur mit vielen Facetten steht (was ahnungslosen Debütanten oft unangemessen gegeben wird). Diese jungen Sänger sollten dazu gebracht werden, sich die Langeweile von Oliveros beispielloser Interpretation anzuhören, nicht um sie zu kopieren, sondern um ihren kaleidoskopischen Einsatz der Stimme zu assimilieren.
Das Ping Pong und Pang von Raffaele Raffio, Ugo Tarquini und Tiziano Barontini sind korrekt und in den Konzerten ist die Klangmischung angenehm. Schade um ihren extrem statischen Charakter, der sie in manchen Momenten (zu Beginn des zweiten Akts) langweilig macht.
Timur, leicht stimmhaft’ Mit störendem Vibrato getragen, erfüllt es seine Rolle korrekt. Altoum und der Rest reichen gerade aus.
Der normalerweise besonders gute Puccini-Chor wirkt in dieser Aufführung unorganisiert, mit etwas verstreuten Soloauftritten.’ überall.
Vegard Nilsens Regie zwingt die Sänger zu schwindelerregender Geschwindigkeit (die Reprise von “….Menschen von Peking….”) und anstrengende Verlangsamungen ( ” ….oder blasses Gesicht….”). Nilsen weiß nicht, wie er mit den Blasinstrumenten (insbesondere den Trompeten), die die Achillesferse des Orchesters darstellen, angemessen umgehen soll.
Die Kostüme von Fausto Puglisi sind wirklich wunderschön. Eine besondere Erwähnung verdienen die des Protagonisten, elegant und prächtig.
Die Beleuchtung von Valerio Alfieri verbessert die Szenen leicht.
Der sehr heiße Abend endet, bis auf ein paar Pfiffe, mit herzlichem, aber unangemessenem Applaus eines Teils des Badepublikums, der unter anderem den Auftritt von unterbricht “In diesem Palast” vor Beginn “…...Niemand wird mich jemals haben “.
Antonio Manschi
FOTO Torre del Lago Puccinia Festival