Rezension: Operafesztivál Bartók Plusz in Ungarn erinnert an die musikalischen Verbindungen Ungarns zu einem der Komponisten, die die traditionelle ungarische Musik aufwerteten –
Von Federica Fanizza –
Der vollständige Titel Operafesztivál Bartók Plusz erinnert an die musikalischen Verbindungen Ungarns zu einem der Komponisten, die die traditionelle ungarische Musik im Rahmen der ethnomusikalischen Forschung aufwerteten. Dieses 2001 ins Leben gerufene Festival, das vom 19. bis 25. Juni 2017 in der drittgrößten Stadt Ungarns stattfindet, soll die Aufmerksamkeit der großen europäischen Festivals auf sich ziehen und Bartóks Kompositionen zum Grundelement der Existenz der Veranstaltung machen, zu der es beiträgt , in diesen letzten Spielzeiten unter der künstlerischen Leitung von Kesselyak Gergely, das Angebot, zeitgenössische Musik, insbesondere Oper, zu entwickeln und vorzustellen, jedoch unter der Bedingung, dass es sich um „populäre“ Musik handelt.
Daher der Untertitel der Veranstaltung „Wiedergeburt der Oper“, unterstützt durch ein Gesamtprogramm, das eine Martin Luther King gewidmete Ragtime-Oper (A Lutherek) der jungen ungarischen Komponisten Ittzes Tamas und Lanczkor Gabor an einen traditionellen Candide von Leonard Bernstein anpasst die Neufassung des Mythos des römischen Helden Muzio Scevola (von Matyassy Szabolcs) mit der ungarischen Sopranistin Andrea Rost in der Hauptrolle, über die Koproduktion mit dem Torre del Lago Puccini Festival von Junior Butterfly des japanischen Komponisten Saegusa bis hin zu einem Musical Wiederaufnahme von Bulgakovs Roman „Der Meister und Margarita“ (A mester es Margarita von Gyöngyösi Levente). Es gibt auch eine Hommage an Astor Piazzolla mit seiner Tangooper Maria de Buenos Aires und an Kodaly selbst mit seiner Kammeroper The Spinning Room, einer Produktion der Ungarischen Staatsoper. Zu guter Letzt eine höchst originelle Darbietung, Phoné; Dem italienischen Komponisten Girolamo Deraco anvertraut, der eine Klanginstallation aus 100 handgekurbelten Grammophonen (von einem italienischen Sammler) schuf, die für das Abspielen von Schallplatten mit 78 U/min vorbereitet und speziell überarbeitet wurden, begleitet von Chor und Blasinstrumenten. Rund um diese Schlüsselereignisse findet eine ganze Reihe von Konzerten statt, bei denen internationale Auftritte wie das Orchestra dei Musici di Roma und das Russische Kammerorchester stattfinden.
In diesem Jahr 2017 wurde der Schutzname von Bela Bartok durch den von Zoltán Kodály ergänzt, an dessen 50. Todestag die ersten beiden Abende des Festivals gewidmet waren. Gemeinsam veröffentlichten die beiden Musiker zahlreiche Sammlungen populärer Musik und ließen sich in ihrer Produktion gleichermaßen davon beeinflussen. Am ersten Eröffnungsabend des 16. Juni wurde der Chor- und Symphoniker Kodaly, Autor des Budavári Te Deum und des Psalmus Hungaricus, in enger Zusammenarbeit mit der Budapester Staatsoper für die Solopartien vorgestellt. Aber das am meisten erwartete Festereignis war sicherlich der Abend mit einem monografischen Konzert, das der Welt der traditionellen Tänze gewidmet war und von Kodaly mit „János Háry Suite“ und den berühmten „Pfauenvariationen“ mit dem Ballett des Nationaltheaters Budapest und der örtlichen Symphonie in der Hauptrolle überarbeitet wurde Team.
All dies ist ein Zeichen kultureller Lebhaftigkeit und kreativer Begeisterung in einer Zeit, in der Ungarn selbst und die Stadt Miskolc ein Paradebeispiel für die Widersprüche einer wirtschaftlich deprimierten Nation sind, die Aufmerksamkeit und Respekt auf der Skala der Geschichte und im Vergleich zwischen Nationen erfordern sicherlich eines der wertvollsten Güter, das eine Bevölkerung besitzt: ihr kulturelles Erbe, in diesem Fall musikalisch und dramaturgisch.
Federica Fanizza
FOTOS Opernfestival Bartók Plusz – F.F.