Le concert de James Hall & Culte & Louange au théâtre Bellini
Examen par Alfredo Polizzano © dibartolocritic
Le temps d'une soirée, le 27 décembre 2016, le temple de l'opéra de Catane, le théâtre Bellini, s'est transformé en véritable temple protestant grâce aux voix gospel de James Hall. & Culte &Louer.
Un signe clair que la musique et le chant peuvent unir différents peuples, différentes cultures et même croyances souvent en conflit les unes avec les autres, neuf voix conduites par un maître qui incarne en tout point un parfait pasteur baptiste des « États du Sud », avec le Le répertoire gospel, depuis les chants de libération de la tradition Negro Spirituals jusqu'aux plus récents et célèbres hymnes typiques de Noël, a réussi à faire oublier à tout le public de Catane les boîtes, les fauteuils et les velours et à le plonger dans une seule et joyeuse invocation de liberté.
En fait, cela représente les chansons, plutôt qu'interprétées, vécues par l'ensemble du chœur et par la basse, la batterie et le clavier qui les accompagnaient : dans les théâtres et les salons de toute l'Europe et dans les villes les plus importantes des États-Unis d'Amérique naissants. ils résonnaient les notes de Mozart, Bach, Bellini et, plus tard, de Verdi, tout un peuple, étranger dans une terre étrangère, esclave et opprimé, victime d'abus indicibles, trouvait une profonde similitude avec ce peuple dont les pasteurs parlaient au grand blanc. les églises, avec ces Juifs du pays d'Egypte à qui Dieu, par l'intermédiaire d'un prophète, avait promis la libération et la terre promise, la même Terre Sainte chantée par une splendide voix de mezzo-soprano sur la scène Bellini ; et puis l'invocation à ce Char Doux qui, après toute une vie de labeur, à la fin de la journée, les ramènerait « à la maison ».
La force de ces chansons a réussi à déborder de la scène et à transmettre une fois de plus cette profonde empathie de joie et de réflexion, une force que seule la musique peut transmettre même à des peuples très éloignés culturellement tant dans le temps que dans l'espace, tout en partageant le sens profond de ces mots, souvent inconnus de la plupart.
Au milieu de la soirée, il était facile de reconnaître des sons plus familiers, car ils appartenaient aux chants les plus connus grâce à la télévision et à la radio, chants habituels de la période de Noël puisque, selon la tradition gospel, ce libérateur, ce nouveau Moïse, s'est incarné non seulement pour apporter réconfort et salut aux peuples asservis mais à toute l'humanité ; Donc Allez, racontez-le sur la montagne ! et le très célèbre Oh, joyeux jour où Jésus a lavé mes péchés.
Même si les harmonisations vocales ne sont pas toujours parfaites, notamment en raison de quelques problèmes techniques vite oubliés : peu importe lorsqu'une voix, visiblement émue par les paroles d'une chanson poignante, risque presque de se briser. L'imperfection à laquelle n'est pas habitué un public habitué à la perfection lyrique devient la clé d'une implication intime : un chœur gospel ne chante pas pour lui-même ni pour un public mais pour Dieu et quand cela parvient à unir tout un théâtre, du public au les boîtes en une seule invocation joyeuse et vivante prirent alors leur sens. Paraphrasant le sermon de Noël de cette année du pasteur baptiste de Catane : « Le Messie de Haendel a été jugé blasphématoire parce qu'il a été joué dans un lieu non consacré (un théâtre à Dublin) mais le chant est une forme d'élévation de l'âme qui ne nécessite pas de lieux consacrés pour exprimer toute sa force et sa beauté vers Dieu". Le concept a été largement démontré grâce au Gospel James Hall & Culte &Louer.
Le temps d'une nuit, l'esprit des églises protestantes et baptistes avec leur célébration exubérante, celui des populations opprimées en quête de terre promise, de tous ceux qui ont besoin de sérénité et de paix et de ceux qui vivent simplement les vacances comme un moment de réflexion et repos, en un mot l'esprit de Noël a envahi le Teatro Massimo Bellini dans une expression de joie unique et explosive.
Alfredo Polizzano © dibartolocritic
PHOTOS © Giacomo Orlando, AAA.VV.