Rezension von Natalia Dantas © dibartolokritisch —
Ein Abend mit toller Klaviermusik bei Massimo-Bellini-Theater in Catania die 5. November 2016, mit dem Meister Giuseppe Albanese im Konzert, einer der interessantesten Pianisten der neuen Generation, Preisträger des 2003 Vendome-Preis, der von Le Figaro als der wichtigste Klavierwettbewerb der Welt bezeichnet wird.
Ein so junger Künstler kommuniziert spontan mit der Öffentlichkeit. Mit einem Mikrofon bewaffnet, nachdem er die Zuschauer begrüßt hatte, mit der Natürlichkeit seines jungen Alters, aber in Bezug auf die behandelten Themen, mit der Introspektion des Maestro, illustrierte er das für den Abend in Catania gewählte Musikprogramm, sowohl am Beginn des Konzerts und zur Eröffnung des zweiten Teils.
Programm, über das schon nicht leicht zu sprechen ist…Von großer Bedeutung war die Wahl des Interpreten, der das Programm seiner neuesten CD, die 2015 für die erschienen ist, nachzeichnet Deutsche Grammophon. Der Titel ist derselbe, der dem Konzert gegeben wurde: Nach einer Liszt-Lesung.
Eine vertiefte Lektüre nicht nur aus exegetischer, sondern auch aus interpretatorischer und stilistischer Sicht, ein „alles Liszt“-Programm, das schon Funken erahnen ließ.
Der erste Teil privilegierte die beschreibende Landschaftsseite mit: Am Rand einer Quelle, aus Wallfahrtsjahren, Erstes Jahr. Schweiz S 160; Die Wasserspiele in der Villa d'Este, aus Pilgerjahren, 3. Jahr, S 160; ST Francois de Paule, der auf den Wellen geht, aus Two Legends, S 175; Nach einer Lesung von Dante, Fantasia quasi Sonata, da Wallfahrtsjahre, Zweites Jahr, Italien S 161.
Mit einer fließenden Berührung wie Wasser, ein wiederkehrendes Thema im ersten Teil, leuchtenden Farben, einem Funkeln zarter und virtuoser Klänge, gab M° Albanese diesen Stücken eine bewusste und herzliche Interpretation mit Kraft und Engagement, in einer Identifikation, die den Betrachter einbezog. Fast leuchtende Klangvibrationen, in den flüssigen Reflektionen von Stücken, die absolute Beherrschung des Instruments erfordern.
Genau das war es, was in der Interpretation des Albanisch auffiel: sein mit dem Klavier verschmelzen, fast in einem symbiotische Bewegung, in einer fast uralten Vertrautheit, die manchmal einer Umarmung, manchmal einer Ohrfeige, manchmal noch einer Liebkosung zu ähneln schien.
Die Wucht und zugleich Duktilität seines Führungsstils zeigte sich vor allem im unwahrscheinlichen, rein von der Opernmusik inspirierten zweiten Teil: Spanische Rhapsodie S 254; Tanz der Sylphen, aus La damnation de Faust di Berlioz, S 475; Isoldens Liebestod, da Tristan und Isolde di Wagner, S 447; Erinnerungen an Norma von Bellini, Große Fantasie, S 394.
Hier wurde das Publikum von dem Schwung und der interpretatorischen Kraft des Pianisten mitgerissen, der, frei von traditionellem Opern-Zeug, sowohl für sein junges Alter als auch für seinen Studienhintergrund, der von berühmten Werken inspirierten Musik von Liszt eine symphonische Prägung gab, eher als operninspirierte Lyrik. Sehr persönliche Interpretation daher, frisch, herzlich, emotional, vor allem indem sie dem Catania-Publikum die berühmten von Liszt inspirierten Noten aus Vincenzo Bellinis Norma anbietet.
Ein ausgesprochen hochkarätiger Abend, den das Catania-Publikum bei den Premieren mit tosendem Applaus besonders zu schätzen wusste, was der virtuose Pianist mit einer Zugabe des Liszt-Schülers Giovanni Sgambati erwiderte: der Transkription des Tanzes der seligen Geister aus Orfeo ed Euridice von Gluck. Um beim zweiten Teil des Abends, in dem die Oper der Protagonist war, beim Thema zu bleiben.
Beim Verlassen des Saals das Vergnügen, den Maestro direkt zu treffen, ein ungewöhnlicher Brauch in Italien, aber den großen Namen jenseits der Alpen sehr am Herzen: ein Gruß, ein Autogramm, die Erinnerung an einen unvergesslichen Abend.
Natalia Di Bartolo © dibartolokritisch
FOTOS © Giacomo Orlando, © Deutsche Grammphon, AA.VV.