Die Ansicht Raphael Parmigianino Barocci. Metaphern des Blicks, der Kapitolinischen Museen in Rom von 02.10.2015 zu 10.01.2016 beginnt mit einem Vergleich, den beiden Künstler lebte in verschiedenen Zeiten und Orten, Francesco Mazzola sagte der Parmigianino und Federico Fiori Barocci sagte, gegen Raphael festgelegt.
Beide während seiner Jahre in Rom erhielten die Reize, die künstlerische Ausrichtungen, leiten sie in Richtung experimentierfreudiger Raphaelite Forschung Schwerpunkte bestimmt. Diese Forschungen sind in der Grafik-Ausdruck in einem weiten Sinne hoher Ebene konzeptionelle und ästhetische Ergebnisse verstanden.
Die Ausstellung wählen daher insbesondere, aber nicht ausschließlich, Zeichnungen, Radierungen und hell-dunkel, neben Gemälden und einige Beispiele der antiken Reliefs.
Die Ausstellung ist prOpone zu markieren, wie das Modell von Raphael haben, bewarben sich künstlerische Orientierungen von Parmigianino und diejenigen, ganz anders, Barocci bestimmen. Parmigianino und Barocci sind in fünf erinnert. – Jahrhundert als Erben von Urbino und als beide unter den meisten meisterhafte Künstler ihrer Zeit. Blick durch die Augen von Parmigianino und Raphael mit denen von Barocci, damit die Ausstellung soll Adresse der der Vergleich und das Thema der Vererbung zwischen Künstler, lebte in verschiedenen Zeiten und Orten.
Während die Parmigianino spirituellen Erbes von Raffaello geht zurück auf eine Geschichte, die im Umlauf in Rom kurz nach dem frühen Tod von Urbino – die eine Seelenwanderung der Seele des letzteren auf die jüngste Künstlerin sprach –, den Nexus zwischen Raphael und Barocci, von Interpretationen der 80er Jahre von der ' 500, wurzelt in der gemeinsamen Heimat Ursprungs.
Für die beiden Künstler sollte eigentlich nicht zu des Malers frühesten Einflüsse aber Überarbeitung des ikonographische Motive, Emulation und Diversifikation über die Originale der Raphael gesprochen wird. Im Falle von Parmigianino hat insbesondere die gründliche Untersuchung seiner Arbeit erlaubt, zu die Bedingungen des Vergleichs zu stürzen und verwandeln das Raphael redivivus in ein Alter Raphael, unter Angabe der Andersheit und Originalität als dieses Modell. Wieviel auf Barocci er sinken das Büsten-Vermächtnisdurch den gemeinsamen Ursprung von Urbino, bei der Synthese von verschiedenen kulturellen Traditionen.
Raffael, Parmigianino und Barocci äußerten sich in ihrer reichlich Grafik Produktion experimentell und Innovationskraft. Um diesen Vergleich in einem Abstand zu sagen, wird die Ausstellung in Rom Designs und Drucke der drei Künstler (einschließlich der Studie zur Abscheidung von Raffael, die Studien für die Fresken der Basilika von Santa Maria della Steccata in Parma von Parmigianino und kompositorischen Studie zur Abscheidung von Perugia von Barocci), aus der Abteilung der Drucke und Zeichnungen der Uffizien vorschlagen. , aus der Albertina in Wien, von der königlichen Bibliothek von Turin, vom British Museum und die Courtauld Institut-Galerien von London aus dem Rijksprentenkabinet von Amsterdam, das Kabinett von Zeichnungen und Drucke von nationalen Museum von Capodimonte in Neapel, dem Stadel-Kunstmuseum in Frankfurt, von der nationalen Galerie von Parma.
Eine sehr gezielte Auswahl Bilder (z. B. der Verkündigung und der Rest auf der Flucht nach Ägypten von Barocci aus der Pinacoteca des Vatikans) werden die wichtigsten Themen, angeboten von Grafiken aufrufen. Das Aussehen der Protagonisten dieses ideale künstlerischen Dialogs durch ihre Selbstportraits (das erstaunliche jugendliches Selbstporträt von Raphael) und dem Selbstbildnis des mittleren Alters Barocci, sowohl von den Uffizien und die zwei Selbstporträts aus der Albertina in Wien und Parmigianino von Chatsworth, wird am ursprünglichen Speicherort dieser Ausstellung einführen.
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