Il Requiem di Verdi in San Marco a Milano diretto da Zubin Metha

Geschrieben von Natalia Di Bartolo —

– Wo die Riesen lebendig werden –

Mailand, 30. September 2015 –

Der große sind groß und das ist, warum, wenn sie sprechen und schreiben, sind “einfache”.

Lesen Giuseppe Verdi che scrive in prima persona a Ricordi è sempre un’emozione: «Io pure vorrei dimostrare quanto affetto e venerazione ho portato e porto a quel grande che non è più e che Milano ha tanto degnamente onorato. Vorrei mettere in musica una Messa da morto da eseguirsi l’anno venturo per l’anniversario della sua morte. La Messa avrebbe proporzioni piuttosto vaste, ed oltre ad una grande orchestra ed un grande coro, ci vorrebbero anche (ora non potrei precisarli) quattro o cinque cantanti principali». Nello scritto, datato 3 giugno 1873, il soggetto è il grande musicista, ma il complemento d’argomento, “so toll” ist Alessandro Manzoni, wer gestorben 1873 22 kann gerade zu Ende gegangen.

Manzonis Tod brachte über viele Gefühle der Liebe, des Landes und der Freiheit des Risorgimento durchgeschwitzt gewesen war. Grünen und Manzoni zur gleichen Zeit gelebt hatte, traf sie durch die Gräfin Maffei e il genio musicista riconosceva il genio del grande poeta con affetto e sentita reverenza,

auch mit “Verehrung”.

La “Tote Masse” zu Ehren von Alessandro Manzoni, deren Autograph Manuskript beibehalten wird, in dem Museo Teatrale Alla Scala, Mailand, geboren 1874, für vier Solisten, Chor und Orchester komponiert nach dem großen Erfolg von Aida und die lange Zeit, die der Komponist von Opera gesehen hatte: Fu “Messa di Requiem”um genau zu sein.

Aber es war von 1868, wenn er die Idee bekam, ein Requiem zu schaffen “kollektive” Gioachino Rossini dachte, dass Genie Milanese wie die eine Siedlung. Das Projekt in Bologna 1869 durchgeführt werden nicht durch, sondern nur aus gegangen, dass Masse seiner verwendet “Libera me Domine” für die neue Masse. Nur im Jahre 1875 Verdi hätte eine Überarbeitung der Liber scriptusDas Fugato des Chores durch eine Arie für Sopran ersetzen.

Es dauerte die Erlaubnis des damaligen Bürgermeister Julius Bellinzaghi am 22. Mai 1874, in erfolgte der Ausführung des Requiems zu Ehren von Alessandro Manzoni, wahrnehmen Milan in Chiesa di San Marco, anlässlich des ersten Jahrestages des Todes des Schriftstellers.

La chiesa di S. Marco a Milano in un'antica incisione — Die Kirche San Marco in Mailand in einem antiken Gravur

Die Sopranistin Teresa Stoltz — Die Sopranistin Teresa Stolz

Das gleiche Grünen, auf dem podium, gerichtet, mit Hilfe von vier Solisten: Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (Tenor) und Ormondo Maini (Bass), mit immensen Erfolg bald überquert Staatsgrenzen. Es war ein Triumph sofort und wurde an der Mailänder Scala, in Paris, London, Rom, wo er nach Königin Margrethe gebracht wurde wiederbelebt; Sie erstellt eine Version für Klavier und ein pro Band. Die üblichen Nachtschwärmer in Umlauf Karikaturen und Cartoons mit grünen als Priester verkleidet.

Seit dieses Werk der mächtigen, kraftvoll und manchmal sehr persönliche ist unverständlich Transzendenz ein echter Säule in der Geschichte der Musik und heute ist es wieder mit würde immer high-Signal Absichten und große Fähigkeiten.

Daher, dem Stuhl und vor allem hören sie wiederholt die 29 und 30. September 2015 in der gleichen Kirche von San Marco in Mailandmit l’Orchester und Chor leistungsstark und sauber die Teatro Alla Scala erwies sich als ein historisches Ereignis und ein Nervenkitzel für jedermann, nicht nur für die Zuschauer, sondern auch an die Dolmetscher.

Auf dem Podium des Großmeisters Zubin Methageeignete Puls von solchen großen Produktion Verdiana, nun selbst eine Reife und ein “macht”in positiver, Dirigieren, Täter von denen hervorzuheben sind. Er besaß immer und jetzt, im Alter von 79 Jahren du müssen es hand zu ihnen. Emotion bei der unvermeidlichen Umsetzung als grüne. Wonderful verzinkt das Orchestra della Scala…ebenso wie der Chor unter der Regie von Bruno Casoni. Anregung für alle Solisten erste.

Das war in der Rolle der großen Teresa Stoltz, italienische Opernsängerin Maria Agresta, frisch von der jüngste Erfolg von La Bohème, direkt an der Mailänder Scala, sanfte Stimme, aber gleichzeitig weiß seine Sachen zum Ausführen einer Rolle wie gewährt, Sopran in Verdis Requiem. Mehr als ein Zuschauer freut sich wirklich auf seine “Libera me Domine”, ergreifend, tief empfundenen Schönheit.

So effektiv wie die Mezzo-Sopranistin Anita Rachvelishvili, geboren in Tibilisi in Georgien, aber “Musik-Produkt” High-Class alle Milanese und ein Veteran von der gleichen Requiem und Aida in Salzburg, die nicht herbeirufen die Herrlichkeiten des Waldmann nicht.

Interessante und sanfte tenor Giorgio Bagwe, Pisano, Klasse 1977, er hatte im vergangenen Mai konfrontiert, die Rolle in Requiem auf der Théâtre des Champs-Elysées in Paris, kehrte er die Spuren von Giuseppe Capponi.

Beredt in seiner Pracht d hohe ’ Stimme Wert niedrig Carlo Colombara, selbst frisch vom Erfolg in La Bohème an der Mailänder Scala neben Agresta und der Ormondo Maini damals sicherlich hat am Leben gehalten die Echos mit sehr persönlichen, emotionalen Beteiligung, in einer Rolle, das ist normal, aber nicht weniger herzlich.

Kein besonderes Problem in der gefürchteten Akustik der heilige Ort oder Dispersion in den Seitenschiffen der Kirche aber insgesamt definitiv schmelzen aus der gewöhnlichen, für die Behörde die Direktion, die orchestrale Wiedergabequalität, das Know-how des Chores und dem Imperativ Stimmen, sowohl in Solo teilen und gemeinsam in einer hohe Rendite und hohe Kohäsion spirituelle Abstraktion.

Publikum überfüllt, auch der Enthusiasmus. Ein Ereignis, das wurde ein Siegeszug und das auf jeden Fall bleibt in der Erinnerung an die Mailänder gravierte und nicht nur und werden von nun an als positiv eine unvermeidliche Vergleich.