ナタリア ダンタスによるレビューします。 ©ディバルトロクリティック —
カターニア、2016 年 3 月 5 日 –
ベッリーニのオペラのランタイムがパズル今一見難治性であること今日では、あなたが知っている残念なことに…緑の党になる回が...!その後、正直生まれ観客動き内の反乱。ため イル ・ トロヴァトーレ」、ステージ上で行った テアトロ Massimo “ベリーニ” カターニアの 2016 年 3 月 5 日、当初から根本的な問題のこの意味で自分自身を配置する一瞬だけかかりました: 緑の 1 つの方向の下で耳を傾けだった M °。ジャンナ フラッタ?
必ずしも緑, しかし、緑のような甘く、野生でもソプラノ、どろどろの遅さして加速すると最大の一斉メトロノーム ガス抜きの怒号の決勝を放ちます。
マスター フラッタ 高校のジェスチャーを身に着けていた、吟遊詩人のような operona 一見のため不適当な証明、英雄的な衝動する正式に下線付きで時代が調整少なくとも伝統、ここですべての人に必要なステージで歌って表現自分のキャラクターをどのように提供します。彼らはすべてのうち、多くが高校を忘れることがなくが、最初オーケストラ構造を歌うし、そんな曲を提供…何かが発生していません。
とはいえ、高校の実施は、特に必要な手首とこの「ジャンル」への感度上記のすべてほぼ「アンタッチャブル」その尊さの傑作。アプローチは、グリーン l がない、少なくともこれまでのところ、しかし、蒸散は、必要な経験を持つことを願ってあなた、何が彼の監督のキャリアで通常はるかに超えるだろう、まだ管理する、執拗、カターニアの方向のすべての瞬間の感情的な勢いも必要です。
Ottima, quindi, l ’ オーケストラ大工いつものように、硬いと平坦度の管理数学に起因するコンパクトなモノブロックで苦しんでいます。 フラッタ同様、彼の絶対無視ヴェルディの精神」として一般に参照するそれらのアクセント。おそらくマスターそのくらい罵倒"ツム-PA の"緑の下品なほとんどの取締役を全滅を敬遠することを決めたが、正しい線量でそれはこの音楽の活力の源: メディオ合計ヴィルトゥス; で緑色でこれまで以上に。
Ovviamente, in questo contesto sfavorevole, キャスト 奇跡、それら、しかし、残念なことに、それ自体を見つけることを試みたすべて行うことはできません、適切なボーカルの才能がある場合でも: が起こったように持ち逃げしたこれらの場合はなおさら。
A Manrico宛先 天使ヴィッラリまろやかな音色とロールに、イントネーションの問題に適しており、問題のあるいくつかのビブラートを反映して、高音で緊張した声でベストを尽くした。
Dimitra Theodossiou、 レオノーラ、今日のベリディアンを特徴づけるキャラクター声を提供した着用: 特に糸速報の発行も場所特定の装飾ない作成された (、発行のために、ですか?)、または (書面または彼らが書き込まれません) まったく発行されませんの努力で高音で不快感。
また、その場合 1 つの側面は、適切な呼吸する時間だったので女性のリードの部分で遅くこの方向から放出される助けられた、一方で風は強制長いまた彼らはおそらくオペラ座の女性キャラクターは、ある程度その「叙情」を探してヴェルディの許容される最大値を解決する強調すべきことしかし、他のすべての影響を与えずに、マネージャーから把握も、通訳に問題を与えることができる必要があります。すべての女性多分に女性を置くように女性、時間と「ハイライト」の「特別な処置」を保持することによって作業の女性主人公を行う?それは、しかし、誰もが任意の方法で、素晴らしいサービス。
不足しています。 アズチェーナのイメージ によって ニルダ Palacios、ロールには不向き、美しい色の深刻な、投影、文字とカリスマ性に欠けているにもかかわらず。場合 il ミス アズチェーナのイメージ トロヴァトーレ、ミス半分の音楽と風光明媚な情念。
イル ・ コンテ ・ ディ ・ ルナ、 ジョセフ Abbasi、彼は彼自身の内で検索、奇跡が荒い荒い声とジェスチャーにも注意を払って勉強した明白なレッスン zancanariana にもかかわらず、音色を作るに失敗した柔らかさと勢いに必要な文字、悪い最後に、必要に応じて、何も自殺が十分 監督レンゾ ・ Giacchieri、セットや衣装のも著者.
時々 1 つの不思議なぜいくつかの自殺はあまりにも上演と時々 あなたは、正当な理由を検索できます。残念ながら、この場合、正当化台本彼自身によって否定しはすでに同様の徹底的に気を取られて音楽データの最も関連したさらにだと思うに合わせてステージングと比較して否定的で。
セットアップ ルーチンとにかく、歴史的な設定は静的と左自体との通訳もコーラスの動きはいくつかの正体不明の再加工、実行時間、scombussolavano で正当な理由もなく大衆。喜んでください。 フェランドー によって フランチェスコ ・ パルミエリ、仕事の初めにそれが聴衆に表示されて監督が率いる、見た聖歌隊の展開し、カーテンでステージ上を犠牲に閉じた。
Coro del teatro catanese, 一方、くらい叫んでの手にはよくあることとして、 マスター ロス Craigmile、特に時とき砦、マスター、、不愉快なフォルティッシモになると内側の崇高でさえ声アカペラ アンサンブルが美しい声を持っているが、ウェールズ監督より、それを作るための女性のチームがベストを与えた、第 4 幕の前に、の場面で透けて見えると超越的なモジュール性の向上。
大きく oleografici、 風光明媚な背景 Giacchieri、それの物質を使用するシーンは、、シルエットの在任期間と平坦の板紙の非常に不愉快な効果の出席にも所属の強い感じを与えた。
Non è tanto ciò che si trova in scena e di cosa sia fatto a contare, ma anche come e dove si decida di utilizzarlo e come venga illuminato. Un mix tra l’atmosfera orientale dell’italiana in Algeri e il boschetto cartonato di Robin Hood di Walt Disney non è la scena per il Trovatore. Meglio scena vuota, ma ben illuminata, che scena “ingombra” di sagome, 点灯しています。 原動力なし フィールドからの救世主.
衣装、また、 Giacchieri幸いなことに (とおそらくもっと具体的にこの歴史的な整理に関連)、その深いと, 矛盾の体積の外観を強調します。
要するに、ものが意図的に「まぶしい」(右の言葉の文字通りの意味で)、吟遊詩人は自身の総理、精通し、レンズと非常によく設備の整った視聴者 experiencers にシールドを制限していません。非常にぬるいので予想通りにヴェルディのオペラ彼が多く見られるが、彼は予想し、あらゆる点ではるかに値すること公共の歓声します。
ナタリア ・ ディ ・ バルトーロ ©ディバルトロクリティック
写真: © James オーランド