ビュー ラファエル パルミジャニーノ バロッチ。2016/01/10 2015/10/02 からローマのカピトリーニ美術館、視線の比喩 別の時間に住んでいた 2 つのアーティストと場所、フランチェスコ ・ マッツォーラ、パルミジャニーノは言った、ラファエルに対して確立 Federico フォーレ バロッチ氏比較から始まります。
ローマの彼の年の間両方を受け取った刺激より実験的味わいの研究の焦点ポイントに向けて演出、芸術の方向を決定。これらの研究は、高レベルの概念および審美的な成果の広い意味で理解されるグラフィックス表現。
展覧会したがって図面を選択が、排他的ではない、特に、エッチング、 明暗法、絵画や古代のレリーフのいくつかの例の横にあります。
展覧会が prラファエルのモデルとして opone を強調します。 パルミジャニーノ、それら、かなり異なるバロッチの芸術の方向を決定するために出場しています。5 パルミジャニーノ、バロッチを思い出した – ウルビーノの相続人として 17 世紀、その時代の最も巧みなアーティストの中の両方を考慮します。バロッチのパルミジャニーノ、ラファエルの瞳を見ると、このように展覧会を目指してアドレス、 比較と別の時代に住んでいた人のアーティストと場所間の継承のテーマ.
一方、ラファエロからパルミジャニーノの精神的な遺産 80 年代の解釈からラファエルとバロッチ、ネクサス-人の最年少のアーティストで後者の魂の輪廻を話した-ウルビーノの初期の死の直後にローマの循環の話に戻ります、' 500、起源の共通の故郷に根ざしています。
2 人のアーティストの実際に我々 にも相談しないで画家の初期の影響が、ラファエルのオリジナルの図像のモチーフ、エミュレーションと多様化の手直し。特に、パルミジャニーノの場合は彼の仕事の精密検査は比較の条件を覆す、ラファエル ラファエル、彼の他者性とそのモデルよりも独創性を示すと分身でライブブルックナーを変換にできました。 バロッチにどのくらい彼は raphaelesque レガシーを減少します。ウルビーノの異なる文化的伝統の合成での共通の起源のため
ラファエル、パルミジャニーノ、バロッチ彼ら自身を表現、豊富なグラフィックの生産の実験 革新的な強さと。ローマでの展覧会、デザインとプリントの部とウフィツィ美術館の図面から (ラファエル、パルミジャニーノによってパルマのサンタ ・ マリア ・ デッラ ・ Steccata 聖堂のフレスコ画のための調査、バロッチでペルージャの成膜の組成の研究による成膜の研究を含む)、3 人のアーティストの版画を提案する距離で言うとこの比較を、大英博物館、アムステルダムの Rijksprentenkabinet、ドローイング、ナポリの国立カポディモンテ美術館、パルマの国立ギャラリーからフランクフルトのシュテーデル美術館の版画のキャビネットからロンドンのコートールド研究所ギャラリーからトリノの王立図書館には、ウィーンのアルベルティーナから。
絵画のターゲットを絞った選択 (たとえば、受胎告知およびバチカンの絵画館からバロッチによるエジプトへの逃避途上の休息) グラフィックスによって提供される主なテーマを呼び出します。自画像 (ラファエルによって驚くほど若々しい自画像) と中年バロッチ、ウッフィツィ美術館の両方からの自画像とウィーンとパルミジャニーノ、チャッツワースからアルベルティーナから 2 つの自画像を通じてその理想的な芸術的な対話の主人公の外観は、この露出の元の場所をご紹介いたします。
