Le point de vue Raphael Parmigianino Barocci. Métaphores du regard, les musées Capitolins à Rome du 02/10/2015 à 10/01/2016 commence par une comparaison que deux artistes ont vécu à différents moments et endroits, Francesco Mazzola dit le Parmigianino et Federico Fiori Barocci dit, établie contre Raphael.
Stimuli qui détermine les orientations artistiques, les dirigeant vers plus expérimental Raphaelite recherche focal points reçu durant son séjour à Rome. Ces recherches sont dans l'expression graphique comprise au sens large de hauts niveau conceptuels et esthétiques résultats.
L'exposition sélectionnez donc en particulier, bien que pas exclusivement, dessins, gravures et clair-obscur, à côté de peintures et quelques exemples de reliefs antiques.
L'exposition est prRémy soulignent que le modèle de Raphaël ont participé à déterminer les orientations artistiques du Parmigianino et ceux, tout à fait différent, Barocci. Parmigianino et Barocci sont soulignées en cinq – le XVIIe siècle comme les héritiers d'Urbino et considérés à la fois parmi les artistes les plus magistrales de leur époque. Regardant à travers les yeux de Parmigianino et Raphaël avec ceux de Barocci, l'exposition vise donc à l'adresse du la comparaison et le thème de l'héritage entre les artistes qui vivaient à différents moments et lieux.
Alors que l'héritage spirituel de Parmigianino de Raffaello remonte à une histoire circulant à Rome peu après la mort prématurée d'Urbino, qui a parlé d'une transmigration de l'âme de ce dernier sur le plus jeune artiste –, le lien entre Raphaël et Barocci, contre les interprétations des années 80 de la ' 500, est enraciné dans la commune patrie d'origine.
Pour les deux artistes en fait nous ne devrions pas parler aux premières influences du peintre mais le remaniement des motifs iconographiques, émulation et diversification sur les originaux de Raphaël. En particulier, dans le cas de Parmigianino, l'examen approfondi de son travail a permis de renverser les termes de comparaison et de transformer le Raphaël redivivu dans alter Raphael, déclarant son altérité et l'originalité de ce modèle. Combien de Barocci, il refuse l'héritage raphaélesquesen raison de l'origine commune d'Urbino, dans une synthèse de différentes traditions culturelles.
Raphaël, Parmigianino et Barocci s'exprimaient dans leur production graphique copieuse expérimentalement et avec la force d'innovation. Pour dire cette comparaison à distance, l'exposition à Rome proposera des dessins et estampes des trois artistes (y compris l'étude de la déposition de Raphaël, les études pour les fresques de la Basilique de Santa Maria della Steccata de Parme par Parmigianino et étude compositionnelle pour les dépôts de Pérouse de Barocci), du département des estampes et dessins de la Galerie des offices , de l'Albertina à Vienne, de la Bibliothèque royale de Turin, du British Museum et le Courtauld Institute Galleries de London de la Rijksprentenkabinet d'Amsterdam, le Cabinet des dessins et estampes du Musée National de Capodimonte à Naples, le Musée d'Art de Stadel de Francfort, de la Galerie nationale de Parme.
Une sélection très ciblée de tableaux (par exemple, l'Annonciation et le repos pendant la fuite en Égypte de Barocci de la Pinacothèque du Vatican) appellera les principaux thèmes proposés par graphics. Le look des protagonistes de ce dialogue artistique idéal, à travers leurs autoportraits (l'étonnant jeune autoportrait de Raphaël) et l'autoportrait de Barocci d'âge moyen, tant de la Galerie des offices et les deux autoportraits de l'Albertina à Vienne et Parmigianino de Chatsworth, vous fera découvrir l'emplacement d'origine de cette exposition.
SOURCE ET INFOS MUSÉE CAPITOLINI Et ROME AUJOURD'HUI