Lucia di Lammermoor a Liegi, Opéra Royal de Wallonie - Review

この動詞は Neco によって書かれました。 —

それはすぐに注意されるコレクション ’ l ランメルモールのルチア、で上演 リエージュ、ワロン王立オペラ劇場 2015 年 11 月 25 日にで、雷と嵐影様式化されたロマンチックな corrusca、幽霊、ゴシック様式の城、の雰囲気が強く誘発、からビデオのインタビューで、他のものの間での予測は、多くの点で出航しました。 Carlos によってディレクターのステファノ・ Mazzonis ワーグナー.

ルチアの解釈の図は特に集団 Ethereal、無形の瞬間、両方を声に出してはわざとらしくが極端な難易度の曲で現在、通訳のすべてのボーカルレジスタを含む、各スキルの歪みなどです。

タイトルロールで、アニック・マシスさらに正しくどろどろを欠いているベルカント、音声、いずれかが必要な場合多種多様な声とリエージュの確認された、ローター、進むのすべてのストレート、火を賛美歌でも上映します。フランスの有名なアーティストが意外な新鮮さを披露したにもかかわらず中間の声の領域に時折急性受ける噴霧のいくつかの瞬間。敏捷性は、今日も 1 つのみが認識できる使いやすさと、深刻な実質的な物およびリズムのいくつかの自由の表示と同時に噴出。実際には、実行されるバージョンは体位再訪でした。、もちろん、名手コロラトゥーラ・ソプラノを支持しており無数の歴史的、伝統的なマネタリストの、遠くから返される叙情詩的なソプラノにいわゆる「プッシュ」元の部品と相対的な平静に会うためにマシスを許可しました。

明らかに、反応性、気質の通訳。監督は、多分あまりにも多くを行うことを残しました。その後、風光明媚な観点から、マシスなかったルチアでは完全に。彼はあまりにもボーカルの部分で従事していたので、おそらくだった憧れ、被害者の投薬、その脆弱性に渡されません、そのルーシーの狂気への序曲を所有しなければなりません。まれの感情放牧サウンド結果の正確さので、文字は半分の成功した証明しました。

狂気のシーンでも、マシスは文字表現の感じを与えた。通訳のドニゼッティのルチアは抽象化されて、現実から引退しない貧しい Arturo の首をはねるし、の結婚式でゲストの間、頭をスローにもつながった段階方向入力のためにまた採用されました。オセロ、サラセンの頭に彼の把握で説得力のあります。…近代的な Pu Tin の手、プッチーニ、ベンの Pao でトゥーランドットの哀れな求婚します。この疑問の解決策を演出し、そのようなたとえば、彼はあの男とペンダントを作ることができるので、エドガルド、ルチアに定める二重リング。

いえば エドガルド、Celso Abelo 年齢と主人公が彼記念碑的なマシスと感情的な調子を合わせることを見つけることができませんも、それ自体も歌で聞いたことがアクセントが、初め、またまだ集中し、示した正しい文字でおそらくより安心だった最初の行為において、どのように混乱して。

Abelo ガルドによって彼自身単独を去ったとき、最後の行為になった。実際には、奇妙な外観、その自滅するウェットスーツに出席したシャドウ derelitta の種類を伴います。「父の墓」からのみスペインのテノール、エドガルドのような文字でもフォントレンダリング内である必要がありますまたはとはいえ見事、付け加えたりする薄い外観を低減する共感の能力を披露、自分のベストを与えた。

Abelo、歌は美しくない、豪華ではないが、それは、共有を証明し、魂で暖められた: 彼が花開いたレーヴンズウッド、アシュトンの一部の城の遺跡の崩壊によって引き起こされる男性のリードの異常な死と締結したショーであると。ここでも珍しい監督を果たした彼らの一部が物議を醸す。

共有も過度の暴力 registicamente をすることはできません。 エンリコ、ヤンクに来ると最初の行為土地レイモンドのためにプッシュします。

若い アシュトンとの Ivan ・シリオン、格好良いと、バリトンの音色として識別するまだ声を与えた誤解を招く、良い発音が不正確なテキストと撮影風および pectore、しかしドニゼッティ、強大な声やオーラ verdiana する傾向がある危険なジェルマーノより死刑執行人のような多くを見た兄風光明媚な収量: 開発によっておそらく、特に投影面でそれを示したどのように「ブレーキ」。

あまりにも露骨な彼の行動は、プッシュ: ルチアとけいれん。1 つの不思議なぜ方向、思い出に残る版がように成分がこれらのすべては、偉大なイタリアの低音の声を区別 ロベルト Tagliavini、レイモンド「した」本当に全体のキャストで際立っていたレイモンド、巻き込まれる完全あらゆる局面において、両方の歌と解釈し、このおかげで

における過剰な大きさ インストゥルメンタルベルギー劇団、として コーラス率いる 新しいディレクター Pierre Iodice、時にソリストを圧倒する脅威を。ない断層合唱歌手も彼らのマネージャーが、全体のショーの機能監督の概念に起因すると推察 スペインの巨匠ヘスス López コボス?おそらく: モノクロとコンパクトで、あまりにも禁欲的なケルトで浸されるドニゼッティにパターンし、天と魂の scottiana メモリの嵐します。

時にオーケストラの回加速、おそらく主人公を容易にするため、特に法律 cabaletta。ただし、本、文献の使用 グラスハーモニカ非常に巧みに演奏し、債務、最後に、狂気の全体シーンだった。あまり効果的な’ハープ むらと機微難解な前奏曲シーンとそのヒロインのカバティーナの適切な入り口を刺激的な容量に欠けていた最初の行為で途切れる。

同様に高身長の他、独自の重量があるはず、厳密にイタリアの伝統オペラのステージングルシアとしてする必要があります薄いスタッフに線で両方の音楽と純粋な視覚的な光景から。、 フェルナン Ruiz のコスチューム 彼らが非常にカラフルで、ドレープに照らされました。 ライト 同じようにカラフルです フランコマリ そしてこれはステージのアクションをつかむに助けなかった。

シーン 同じで ジャン Gui Lecat興味深い、豪華な 2 階建ての宮殿と象徴的にエンリコで窮屈、レーヴンズウッド、対照的に、住宅における scottiana 予石の上から降下とソースを歓迎、狂気のシーンが、ショーは合理化されたように有益であろうと、本質的に。だからしなかった正義アラベスクマントヴァ公爵の宮殿のごちそうとして自身、ダマスク織、ビロード、布スコットランド rimpinguarsi までに、布で覆われています。それがタップすると、パフォーマーと観客は、聴覚と視覚の感覚一緒にドニゼッティの傑作にも超常現象が支配する世界であるべきと思うその神官飲酒を維持するより適切なはずです。

貴族、結婚式に招待笑って、とはいえ歓喜、Exchange では、飲み騒ぐ人のカーテンその他、第 2 幕のシーン 3 に意図的に強調するブーンというノイズがない、マルことに合意して擬人化、雰囲気共にどちらも人と音楽が意図されていたし、完全に読み取る必要があります一意性を作成されていない場合、再作成をしようとするすべての側面を無視していません。: この場合は、設定、"精神"をキャッチする方法を知っておくのイタリアの傑作。

したがって、特定の infarcendola では、通訳者と主人公の存在をも視覚的にもてはやされてない合唱のアレンジでも混乱の風光明媚な加重肥満が動作します。

どちらにしても、作家、イタリア、イタリアオペラについて最高級の味はいくつかの時間のライブ、まだラインに見えるこのショー良い全体的な品質、ストリーミングの絶対的な成功を締結する基本的な事実を経験している: 結束、カラフルなアクセントの研究作業と全体の一貫性。したがって、我々に何を注意しながら両方を強調、この結果は、肯定的な認識しなければ、’演劇チーム 立派な舞台裏シーンです。