Geschrieben von Neco Verbis —
Wien, 3. Oktober 2015 –
Werden "Museum in Progress"aber das ist natürlich eine Überraschung jedes Jahr des Eisernen Vorhangs Wiener Staatsoper. In diesem Jahr begrüßt eine Frau verloren zwischen Farben, eingebettet am Boden, suchen selbst nicht überzeugt. Noch weniger überzeugt, außer einigen Fällen am heutigen Lebens, auch die Zuschauer, trotz der Darstellung bildende Künstlerin Dominique Gonzalez-Foerster, die gewann des Vorhangs des renommierten Opernhauses in der österreichischen Hauptstadt für die 2015-2016-Saison.
Mehr überzeugt, zum Glück, Viewer Il Barbiere di Siviglia der 3. Oktober 2015, wer, mit seiner üblichen Gutmütigkeit alle besuchte Wien die Rossinis Meisterwerk zu besuchen. Und es muss gesagt werden, dass dieses Haar ist verbracht, fast weggelaufen, auch wie einen schönen Krug Bier, Sekt…
Der spanische Meister Guillermo García Calvo vor allem am Anfang sogar die Zeiten viel zu Risiko selbst strangulieren Javier Camarena in der Rolle des ’ Graf von Almaviva. Okay, dass Rossini brillant durchgeführt wird, aber hier des ersten Akts Hindernis-Parcours hat. Zum Glück mal (vielleicht sogar Master) beruhigt haben und wiederum auch Sänger.
Darüber hinaus war Direktor in der Stimmung für Finesse. Auch bei "Krampf in meinen Fuß" von Rosina das Thema veröffentlichen Musetta aus dem zweiten Akt von "la Bohème". Ungewöhnliche Verunreinigungen tatsächlich und für Kenner, auch, aber, konsistent mit dem szenischen Ereignis "Was, was brennen [...] Schmerzen die Fußzeile". Subtilität erwies sich als ein wenig’ übertrieben, da es von anderen Feinheiten, vor allem in den gesamten Ertrag und Dynamik der orchestralen Farben wurden gesichert werden sollte. Zum Glück die Orchester der Wiener Staatsoper ist ein Panzer und kein Regisseur, nicht sogar die meisten Original, gelingt es untergräbt das gesamte germanische Aplombe.
Nonostante l’agilità vocale e lo squillo, Camarena, verfolgt mit Geschwindigkeit, mehr als einmal in den Sumpf-Rossiniano, mit einigen Ungenauigkeiten und besonders eine Aggressivität im Umgang mit dem Teil des Almaviva würdig der besten mexikanischen Führer zu Pancho Villa verloren hat... Alle durch knirschende Zähne zählen, die mit der schönen Angela Brower in der Rolle des Rosinamit einer Stimme, die nicht, war noch Rossiniana in einer Richtung oder andererseits für einerseits holprig. Aber das tat er neugierig Mittelweg, der Protagonist gesehen hat; eher farblos, aber noch richtig.
E mentre il Maestro Garcìa Calvo correva insieme a tutta la Wiener Staatsoper Orchestra, Don Bartolo, Wofgang Banklam Anfang vor allem, mit den Worten und die italienische Entscheidung Beschilderungssystem. Natürlich ein spanischer tutor und Wiener Quelle mit italienischen Diktion Probleme nicht die größte, aber die Stimme war angenehm; auf jeden Fall einige Charakterisierung’ weniger.
Das gleiche gilt für Don Basilio von Ryan Green Speedo, die höchste amerikanische Bass, ungewöhnliche Farbe suchen, sondern auch, weil ich wusste, dass die Kleidung des Vaters Guardian von La Forza del Destino, sondern in denen der Maestro di Musica Rossini zu hören. Alle grünen und alles im Gange, wir hoffen diese junge Performer und hat eine tolle Stimme und ein ausgesprochen dramatische Temperament.
Figaro, Christopher Maltman, blieb hier Rücklicht, auch nach der Berta von Simina Ivanweil es nur auf der Bühne zu hören ist, fast nicht gesehen. Leider nicht der britische Schule-Bariton, viel mehr vertraut war Mozart im Rossini, Bühnenpräsenz, beißende und heiteren Geist, der das Zeichen charakterisieren muss. Und auch stimmlich erwies sich mehr "aus", beginnend mit der Cavatina, rau und nicht sehr effektiv.
Dann Fragen wir uns, warum Barber Es war noch ein angenehmes Schauspiel. Und’ einfach: weil die Sammlung bewundernswert Zusammenhalt, war weil in Produktion entworfen von Günter Rennert mit Alfred Sierke, wer signiert die akzeptabel Kostüme, die Szenen waren strukturell ungeschickt und gewundenen für Dolmetscher, mit einer Wendeltreppe aus zitternde Knie, aber ausreichend und funktionelle Leistung: sie sah in die letzte Szene auf dem Balkon und Balkon ohne Skala…Was sieht man selten, wirklich.
All dies mit einem einzigen Intervall lief in einem Atemzug, wie es geht in diesem Krug Bier am Anfang erwähnte unter den Regie Guide von Richard Bletschacher"Nordic", schwach daran, dass Rossini nicht die Beteiligung von Dolmetschern erfassen.
Kurz gesagt, angenehmer zu hören, dass aus der Beobachtung dieses Haar erwies sich sehr Vienna-Spanisch, und sehr wenig Italienisch.
Dann, immer mit dem gleichen Geist, um die Boccalone guzzled Bier in ein Schluck, beim Verlassen des Theaters zu würzen all-in-genießen Sie eine schöne Wiener schnitzel…Mit ein wenig’ bedaure, aber für einen schönen Teller "Figaro-Kuchen"der große Rossini sicherlich würde zuerst vorbereitet und dann von Kenner gegessen.
©Neco Verbis nur für OperaeOpera
Foto JAMES LEVINE/Michael Poehn